Este estudio de pandereta es muy rápido, toda la técnica que se utiliza está llevada, de alguna manera, a niveles extremos de dinámicas, cambios rítmicos muy rápidos así como aspectos técnicos llevados al límite.
Esta pieza suele aparecer en las audiciones y es muy recomendable su estudio para, de alguna manera, avanzar en el desarrollo técnico que debe tener un percusionista de orquesta con la pandereta.
256. Tambourine Study, D. Montgomery.
Miñana Osca, J. A. (21/07/2021). TAMBOURINE STUDY D. Montgomery.
Este estudio de pandereta es muy interesante porque trata dos aspectos diferentes y complementarios. Por una parte el estudio muestra ciertos recursos que un percusionista de orquesta debe controlar, redobles en dinámicas extremas, diferentes aspectos rítmicos, diferentes conceptos de golpes y también hace referencia a pasajes orquestales que cualquier aspirante a una orquesta debe conocer, Petrouchka de I. Strawinsky o la Ópera Carmen de G. Bizet.
Este estudio suele aparecer en las audiciones de orquestas profesionales y otro aspecto que es importante tener en cuenta es el concepto interpretativo que se exige en su interpretación, hay que resaltar la musicalidad de los pasajes orquestales que muestra; este estudio no es una mera muestra de recursos técnicos o capacidades instrumentales, también es importante el aspecto interpretativo de los pasajes de Repertorio Orquestal que aparecen reflejados.
Esta pequeña pieza está apareciendo en las audiciones orquestales de percusión, es una pieza para triángulo, pandereta y platos chocados.
Es una pieza donde los recursos técnicos del instrumentista son muy exigentes, diferentes tipos de golpes (con punto, con legato, con acento), diferentes redobles (cortos, largos) así como mordentes de una, dos y tres notas.
Es una pieza breve pero que muestra la habilidad, musicalidad y técnica del intérprete.
Vídeo 254. Opération accessories (parte de pandereta) Jean-Baptiste Leclère.
Miñana osca, J. A. (2021). Opération Accessories Jean-Baptiste Leclère
Normalmente en las audiciones de orquesta se van encontrado piezas cada vez más específicas para los instrumentos de percusión relacionados con la orquesta; se suelen pedir habitualmente piezas de timbales, de caja, de xilófono, de marimba y algunas veces pequeños estudios de otros instrumentos como la pandereta.
La técnica de pandereta es muy personal, está relacionada muy directamente con la musicalidad del que la toca así como con los pasajes orquestales de dicho instrumento. Al mismo tiempo dicha técnica y musicalidad se va enriqueciendo tanto de la creatividad de los percusionistas como de las técnicas que se utilizan en otros tipos de estilos musicales (samba, folclore).
El video siguiente es una versión de la pieza Tambourin Praphrase compuesta por Oliver Madas; en este caso es la aportación tanto técnica como musical de Juan A. Miñana.
Esta pieza se ha pedido algunos años para las audiciones de la Gustav Mahler jugendorchester. Es una pieza delicada en su sonoridad, requiere un control del redoble con los dedos, cortos y largos, así como una rítmica combinada con el redoble.
Video 250. Tambourin Paraphrase de O. Madas, intérprete Juan A. Miñana
Miñana osca, J. A. (2021). Tambourin Paraphrase Oliver Madas. Tenerife: Parque Nacional del Teide.
Esta pieza de pandereta contiene muchos aspectos que son útiles para un percusionista de orquesta, aspectos rítmicos, redobles en diferentes dinámicas, redobles largos y cortos, así como estructuras en diferentes matices.
Es una pieza donde se muestra capacidad técnica así como musical.
Foto 194. Estudio para pandereta de J. Smale
(Smale, 2020)
257. Vídeo de la pieza Shake it Schreker de James Smalen.
Miñana osca, J. A. (2021). Shake it Screker James Smalen. Tenerife: Parque Nacional del Teide.
Bibliografía
James Smale. (8, mayo, 2020) Hi all. Here’s a tambourine etude to try if you’re a) bored and b) have a tambourine. In the first video I use a vintage Lefima with a goat skin. In the second I use a hinger with a kangaroo skin. I wrote it some time after playing tambourine in Der Ferne Klang by Schreker at Oper Graz – a great tambourine part to play. Please remove this post if inappropriate – I’m new here. Cheers. [Actualización Facebook]. Recuperado de: https://www.facebook.com/groups/107871555979309
Las audiciones orquestales de percusión están formadas por fragmentos de las piezas más representativas y algunas obras. Es habitual encontrar estudios y algunas obras de caja, de timbal, de marimba. En otros instrumentos como el triángulo, la pandereta, los platos o el bombo se suelen pedir pequeños estudios técnicos.
Uno de estos estudios orquestales para pandereta es el compuesto por R. Sundsted, este estudio fue parte de la audición para co-principal de percusión de la Malmö Symphony Orchestra en 2008.
Foto 193. Etude for Tambourine, R. Sundsted
Malmö Symphony Orchestra (2008)
Vídeo 230. Etude for Tambourine, R. Sundsted.
Compartir. (2020)
El estudio desarrolla diferentes técnicas en su ejecución, diferentes lugares donde golpear, redobles cortos, redobles largos, movimientos de la pandereta combinados con golpes, dinámicas extremas y diferentes acentos rítmicos. Es un estudio principalmente técnico donde se puede ver los recursos particulares que el interprete tiene sobre la pandereta.
En el vídeo 230 y 253 se pueden ver versiónes del estudio de pandereta de R. Sundsted interpretado por Andrea Melían Alayón y por Juan A. Miñana. Siempre es interesante ver diferentes puntos de vista de la misma pieza, se pueden descubrir aspectos técnicos y musicales que pueden ayudar en la interpretación de cualquier trabajo musical.
Vídeo 253. Etude for Tambourine, de R. Sundsted, interpretación Juan A. Miñana.
Miñana osca, J. A. (2021). Etude for Tambourine, R. Sundsted. Tenerife: Parque Nacional del Teide.
Bibliografía
Compartir . Melián, A (Director). (2020). [Vídeo] Youtube
Un pasaje de repertorio orquestal que suele pasar desapercibido pero delicado de tocar es la parte de triángulo de la Sinfonía nº 9 de Dvorak.
Lo interesante de la parte de triángulo es las diferentes velocidades que Dvorak escribe, tresillos de corchea y semicorcheas, y la manera que relaciona el triángulo con el resto de los instrumentos de la orquesta. La parte de timbales es muy compleja por la rítmica y al mismo tiempo muy delicada en cuanto a la sonoridad.
Vídeo 223. JOCAN, Sinfonía nº 9 Dvorak.
Concierto Joven Orquesta de Canarias | 2017. (22/4/2020)
Foto 133. Detalle del timbal, JOCAN.
Concierto Joven Orquesta de Canarias | 2017. (22/4/2020)
Foto 134. Detalle del triángulo, JOCAN.
Concierto Joven Orquesta de Canarias | 2017. (22/4/2020)
Foto 135. Detalle de la partitura de triángulo, Sinfonía nº 9, Dvorak.
Una parte interesante del repertorio de pandereta es el pasaje que aparece en la danza árabe de la Suit nº 2 de E. Grieg. Es una parte delicada, con dinámicas de amplio rango sonoro, muy fuerte y muy suave que hay que realizar con la pandereta. El pasaje tiene una característica peculiar, la misma rítmica es realizada por los violines con un rebote de arco, cuanto más este asociada la manera de tocar la pandereta con la manera de tocar de los violines mejor resultado sonoro se obtendrá.
En este pasaje el percusionista de la OST utiliza la punta de los dedos y la base de la mano para tocar el ritmo escrito en la dinámica fuerte mientras que en la dinámica suave utiliza un rebote de dedos controlado.
Vídeo 220. Suit nº 2, danza arabe de E. Grieg, OST.
XXI Concierto de Navidad 2014 Orquesta Sinfonica de Tenerife – Los Sabandeños. (21/4/2020)
Foto 120. Detalle de la pandereta, percusionista de la OST.
XXI Concierto de Navidad 2014 Orquesta Sinfonica de Tenerife – Los Sabandeños. (21/4/2020)
Foto 121. Detalle de la partitura de pandereta de la danza árabe de E. Grieg.
IMSLP (s. f.)
Otra pieza que suele ser interpretada por la Orquesta Sinfónica de Tenerife es Carmina Burana deC. Orff. En XXII Concierto de Navidad 2015 Orquesta Sinfonica de Tenerife. (21/4/2020) se puede ver una interpretación de dicha pieza en el 2015. Es un buen documento tanto por la información musical que aporta como por la extramusical. En dicho vídeo se pueden ver los instrumentos de percusión que utiliza la orquesta, qué tipo de platos, timbales así como manera de tocarlos. Todas las partes de percusión son interesantes, el solo del xilófono, la contundencia de los timbales, las 3 liras, la parte de castañuelas, la de caja, la de bombo, la de los platos, todas.
Vídeo 221. Carmina Burana de C. Orff, OST.
XXII Concierto de Navidad 2015 Orquesta Sinfonica de Tenerife. (21/4/2020)
Foto 122. Carmina Burana, timbales de la OST.
XXII Concierto de Navidad 2015 Orquesta Sinfonica de Tenerife. (21/4/2020)
Foto 123. Carmina Burana, OST, panorámica.
XXII Concierto de Navidad 2015 Orquesta Sinfonica de Tenerife. (21/4/2020)
Foto 124. Panorámica lateral, Carmina Burana, C. Orff, OST.
XXII Concierto de Navidad 2015 Orquesta Sinfonica de Tenerife. (21/4/2020)
Foto 125. Detalle de las castañuelas, Carmina Burana, C. Orff, OST.
XXII Concierto de Navidad 2015 Orquesta Sinfonica de Tenerife. (21/4/2020)
Foto 126. Panorámica lateral izquierda, OST.
XXII Concierto de Navidad 2015 Orquesta Sinfonica de Tenerife. (21/4/2020)
Foto 127. Platos, crótalos, campanas, OST.
XXII Concierto de Navidad 2015 Orquesta Sinfonica de Tenerife. (21/4/2020)
Foto 128. Bombo y plastos, OST.
XXII Concierto de Navidad 2015 Orquesta Sinfonica de Tenerife. (21/4/2020)
Foto 129. Xilo, panderetas, OST.
XXII Concierto de Navidad 2015 Orquesta Sinfonica de Tenerife. (21/4/2020)
En el vídeo de XXV Concierto de Navidad Sinfónica de Tenerife. (22/4/2020) se puede ver diferentes conceptos de los instrumentos de percusión, los que se consideran claramente que forman parte de una orquesta sinfónica, timbales, bombo, platos, xilófono, por otra parte la introducción de otros instrumentos de percusión no tan habituales como chácaras gomeras, tambor gomero e instrumentos de percusión latinos como las congas y la güira, en este caso tocando merengue.
Vídeo 222. Aragonaise, G. Bizet, OST.
XXV Concierto de Navidad Sinfónica de Tenerife. (22/4/2020)
Foto 129. Sección de percusión OST, instrumentos latinos.
XXV Concierto de Navidad Sinfónica de Tenerife. (22/4/2020)
Foto 130. Instrumentos folclóricos, sección de percusión de la OST.
XXV Concierto de Navidad Sinfónica de Tenerife. (22/4/2020)
Por otra parte, en XXV Concierto de Navidad Sinfónica de Tenerife. (22/4/2020) se puede escuchar la interpretación de un pasaje de pandereta que suele aparecer habitualmente en las audiciones de percusión, un pasaje de la Ópera Carmen de Bizet, la Aragonesa, en este caso en la versión de la suite. La parte de pandereta de Carmen de Bizet tiene varios problemas en su interpretación. Bizet no escribe que tipo de pandereta se debe usar sin embargo la parte está influenciada por la orquestación y por el argumento de la ópera, no es lo mismo utilizar una pandereta grave que aguda, lo que si que hay que hacer es relacionar el sonido con la protagonista del argumento (la gitana) e indirectamente con los instrumentos que está orquestado. Por otra parte la rítmica de la pandereta coincide con la rítmica que hace la orquesta, es muy interesante imitar como lo articula la orquesta en la pandereta. En el aspecto técnico hay que resaltar que el rango dinámico es importante desde muy fuerte hasta muy piano de la misma manera que el color del instrumento, hay que intentar mantener el mismo color en toda las dinámicas, no tocar un sonido fuerte abierto en dinámicas muy fuertes y muy concreto y seco en dinámicas muy piano.
Foto 131. Detalle de la pandereta, Aragonesa de Bizet, OST.
XXV Concierto de Navidad Sinfónica de Tenerife. (22/4/2020)
Foto 132. Detalle de la partitura de la Aragonesa de Bizet.
La pandereta es un instrumento particular. Hay una técnica que se va enriqueciendo por los distintos desarrollos instrumentales que van proponiendo los percusionistas. Lo interesante del video son los recursos técnicos que propone. Este estudio de pandereta se suele estudiar para audicionar a la Gustav Mahler Jugendorchester.
Vídeo 7. Estudio Tambur-elli interpretado por F. .Troncoso.
Tambur-ille – S. Schmid. (30/03/2020)
Otras interpretaciónes del mismo estudio. Es muy interesante ver las distintas maneras que se puede interpretar una misma pieza. Por supuesto en los interpretes existe una subjetividad que enriquece tanto la técnica del instrumento como las posibilidades musicales.
Vídeo 251. Tambur-elli de S. Schmid, interpetación de Juan A. Miñana Osca.
Tambur-ille – S. Schmid. (10/07/2021)
Vídeo 252. Tambur-ille de S. Schmid interpertada por Seungmin Lee.
