Impulsado por la Dirección General de Cultura y Patrimonio Cultural, marca la constitución formal de este espacio estable de cooperación entre administraciones y agentes vinculados al patrimonio cultural

La Dirección General de Cultura y Patrimonio Cultural del Gobierno de Canarias celebró en Santa Cruz de La Palma, el I Foro de Gobernanza del Patrimonio Cultural de Canarias, primer encuentro formal de este órgano colegiado de cooperación institucional en materia de patrimonio cultural. La celebración de este foro supone un paso decisivo en el proceso de institucionalización de un espacio de colaboración que, desde 2023, ha reunido en distintas islas a representantes de administraciones públicas y profesionales implicados en la protección, conservación y gestión del patrimonio cultural de Canarias.

Tras los encuentros celebrados previamente en Lanzarote, Gran Canaria, Tenerife y La Gomera, el Gobierno de Canarias impulsa ahora la consolidación de este foro como un órgano estable adscrito a la Dirección General competente en materia de patrimonio cultural, orientado a reforzar la coordinación interadministrativa, el intercambio de buenas prácticas y la adopción de criterios técnicos comunes.

La apertura institucional del encuentro contó con la participación de la consejera de Universidades, Ciencia, Innovación y Cultura del Gobierno de Canarias, Migdalia Machín Tavío; el presidente del Cabildo Insular de La Palma, Sergio Rodríguez Fernández; el director general de Cultura y Patrimonio Cultural, Miguel Ángel Clavijo Redondo; y la consejera insular de Promoción Económica, Comercio, Cultura y Patrimonio Cultural del Cabildo de La Palma, Miriam Perestelo Rodríguez, junto al resto de consejeros del área de los cabildos insulares.

La consejera Migdalia Machín ha destacado que “la gobernanza pública moderna exige coordinación, confianza institucional, intercambio de información y capacidad de respuesta conjunta”. En este sentido, subrayó que “este Foro nace con una vocación clara: convertirse en un espacio útil para compartir experiencias, armonizar criterios técnicos, fortalecer la cooperación entre administraciones y mejorar la eficacia de las políticas públicas de patrimonio cultural en Canarias”.

Machín recordó además que “lo que comenzó en Lanzarote en 2023 como un encuentro de intercambio técnico e institucional ha demostrado ser una herramienta útil, necesaria y cada vez más relevante para el conjunto del sistema público de patrimonio cultural de Canarias”. Por ello, añadió, “el Gobierno de Canarias impulsa ahora su institucionalización para dotarlo de estabilidad y continuidad”.

La consejera incidió también en la singularidad del contexto canario y en la necesidad de reforzar los mecanismos de cooperación entre administraciones: “En un territorio insular como el nuestro, donde cada isla presenta realidades patrimoniales diferentes y las competencias están distribuidas entre múltiples niveles administrativos, resulta fundamental consolidar espacios permanentes de diálogo y coordinación”.

Por su parte, el presidente del Cabildo de La Palma indicó en la apertura que “la isla participa de este hito hacia la eficiencia administrativa y la transparencia”, subrayando que “el patrimonio deja de ser un freno administrativo para convertirse en un proyecto común de todas las islas”. Añadió en su intervención que “el Foro debe trabajar para que los espacios históricos sean accesibles físicamente y también intelectualmente”.

Durante la jornada tuvo lugar el acto formal de constitución del órgano y la aprobación de su régimen de funcionamiento. Asimismo, se propuso la creación de tres comisiones de trabajo: la Comisión Interadministrativa de Bienes de Interés Cultural, la Comisión Interadministrativa de Inspección del Patrimonio Cultural y la Comisión Interadministrativa de Planificación Arqueológica.

El encuentro incorporó además nuevas dinámicas participativas mediante debates estructurados sobre algunos de los principales retos de gestión del patrimonio cultural en Canarias, entre ellos las fórmulas de compensación a titulares de bienes protegidos, la protección del patrimonio cultural inmaterial y los protocolos de actuación en entornos rurales y zonas con patrimonio en riesgo.

“Tenemos por delante desafíos importantes, especialmente en ámbitos como la protección del patrimonio inmaterial o la conservación del patrimonio en zonas rurales y naturales”, señaló Machín. “Pero también contamos con fortalezas extraordinarias: el compromiso de las administraciones, el conocimiento técnico acumulado y la riqueza patrimonial de nuestras islas”.

La elección de La Palma como sede del primer Foro permitió además abordar la dimensión estratégica del Patrimonio Mundial, dada la relevancia de la isla en este ámbito. En este contexto, el Foro analizó la candidatura de los grabados rupestres de La Palma, actualmente incluida en la Lista Indicativa de la UNESCO, así como los procedimientos y exigencias técnicas asociados a este tipo de reconocimientos internacionales.

Con esta finalidad, el programa incluyó la ponencia “El reconocimiento internacional del patrimonio cultural inmaterial. Procedimientos y experiencias”, a cargo de Isaac Sastre de Diego, miembro observador del Foro en calidad de experto.

El I Foro de Gobernanza del Patrimonio Cultural de Canarias pretende consolidarse como un espacio permanente de cooperación institucional orientado a reforzar la protección, conservación y gestión coordinada del patrimonio cultural del Archipiélago.

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El documental dirigido por José Víctor Fuentes y David Pantaleón, se podrá ver los días 22, 28 y 29 de abril en Tenerife, Gran Canaria y Fuerteventura

La sesión se incluye en el ciclo ‘Tiempo de memoria, memoria en el tiempo’ que promueve el Gobierno de Canarias

Con el surgimiento de un nuevo volcán en la isla de La Palma, nace a su vez el documental ‘Un volcán habitado’, un retrato colectivo sobre la amistad y la fortaleza de los habitantes de una tierra, que cada cierto tiempo, conviven con el poder hipnótico y devastador de la naturaleza. A través de Filmoteca Canaria y dentro del ciclo ‘Tiempo de memoria, memoria en el tiempo’, que organiza el área de Patrimonio Cultural del ICDC (Gobierno de Canarias), el filme se proyectará en Tenerife, Gran Canaria y Fuerteventura.

La primera sesión será este miércoles, día 22, en el Espacio La Granja de Santa Cruz de Tenerife; y continuará el martes 28 de abril, en el Teatro Guiniguada de Las Palmas de Gran Canaria, y el miércoles 29, en el Auditorio Insular de Fuerteventura. Todas las sesiones son gratuitas, si bien en el caso de Gran Canaria y Tenerife han de retirarse las entradas en web o taquilla.

El documental ‘Un volcán habitado’ relata la erupción del volcán de La Palma en 2021 a través de los mensajes que un grupo de amigos de la infancia compartió durante meses, creando así una crónica íntima en la que se registran, en tiempo real, el asombro, la incertidumbre y la belleza hipnótica del fenómeno natural.

Memoria y territorio

Alejada del relato mediático, la película da voz a todas esas experiencias cotidianas de quienes convivieron día tras día con el volcán. La memoria compartida queda plasmada en unos fotogramas donde la resistencia, los vínculos con la tierra que nos ve crecer y la amistad se convierten en el eje principal del relato. Un testimonio sobre lo que se pierde y lo que permanece, esa necesidad de conservar la memoria colectiva desde una mirada amiga.

‘Un volcán habitado’ es la obra cinematográfica de los cineastas canarios José Víctor Fuentes y David Pantaleón, dos creadores con una amplia vinculación al cine documental. José Víctor Fuentes es el director del Festivalito La Palma y combina en su obra la creación audiovisual con la gestión cultural. Por su parte, David Pantaleón, con una sólida trayectoria profesional, ha dirigido películas como ‘Rendir los machos’ (2021), su primer largometraje de ficción, o ‘El becerro pintado’ (2017), un cortometraje de fuerte carga simbólica.

En la sesión de Tenerife, José Víctor Fuentes será el encargado de presentar la película, mientras que en Gran Canaria ambos directores participarán en un coloquio posterior a la proyección.

Sobre el ciclo

‘Tiempo de memoria, memoria en el tiempo’ continúa su recorrido invitando al público isleño a reflexionar a través del cine documental sobre la memoria como herramienta para reescribir nuestro presente. De esta forma, el foco se pone en aquellas historias que preservan el Patrimonio Cultural desde una mirada contemporánea.

Las próximas proyecciones serán ‘Ernest Cole: lost and found’, de Raoul Peck (mayo); ‘Madrid EXT.’, de Juan Cavestany (junio); ‘Arar, sembrar, esperar’, de Antonio Rosado y Damián Santana (septiembre); ‘Alcarràs’, de Carla Simón (octubre); y ‘Da Vinci a subasta’, de Antoine Vitkine (noviembre).

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Ya están disponibles los catorce episodios de la serie sonora “Cuentos y leyendas canarias” en Spotify

Cada isla cuenta con dos entregas dedicadas a algunos de los relatos más populares de su territorio

A través de la tradición oral, historias populares como la del Árbol del Garoé, la Pared de Roberto o el Diablo de Timanfaya han conformado el imaginario colectivo de la sociedad canaria durante siglos. Con el fin de rescatar esta memoria y reforzar el sentimiento de pertenencia, la Dirección General de Cultura y Patrimonio Cultural crea la serie sonora “Cuentos y leyendas canarias” en Spotify que consta de catorce episodios sobre algunos de los relatos tradicionales más representativos del archipiélago.

El pódcast, impulsado dentro del programa Identitaria Canarias a través del Instituto Canario de Desarrollo Cultural (ICDC), se basa en una narración inmersiva donde la música original y los sonidos envolventes invitan a la persona oyente a recorrer el lugar de los hechos de estas historias populares que suelen estar vinculadas a roques, barrancos, montañas, fuentes y caminos, entre otros elementos naturales.

“La tradición oral es una parte fundamental de nuestro patrimonio cultural”, declara el director general de Cultura y Patrimonio Cultural, Miguel Ángel Clavijo. En este caso, el formato de audio “es perfecto para difundir y, sobre todo, para preservar esas historias populares que se han transmitido de generación en generación” y que hoy “continúan siendo un pilar importante de nuestra identidad”, asegura.

Cada isla cuenta con dos episodios dedicados a algunas de estas leyendas que conforman el imaginario colectivo de Canarias:

El Hierro: “Agarfa y la leyenda del Garoé” y “La mula coja”
La Palma: “El Salto del Enamorado”y “La pared de Roberto”
La Gomera: “El guardián de Ansosa” y “Los Chorros de Epina”
Tenerife: “Guayota, el demonio del Teide” y “La flor de Chasna”
Gran Canaria: “El Camino del Laurel” y “La flor del Oroval”
Fuerteventura: “El marido desconfiado” y “La Maldición de Laurinaga”
Lanzarote: “El Diablo de Timanfaya” y “La Princesa Ico”

Los episodios, de ocho minutos de duración aproximadamente, están narrados por Juan Gabriel Santiago Casañas o Silvia Bautista Quintana con las intervenciones de Begoña Perera Cruz. Se trata de un proyecto producido por la empresa especializada en gestión cultural y patrimonial “El Til, Ocio Activo y Cultura” bajo la edición de José Luis Gómez González (DISCAN) y la música original de Alberto Santana Caballero. Con respecto a las ilustraciones de cada entrega, han sido desarrolladas por el artista Neviller Hechavarría Chamorro.

Identitaria Canarias

Además del pódcast “Cuentos y leyendas canarias”, el programa Identitaria Canarias (2023-2026) desarrolla acciones y actividades destinadas a analizar el concepto de identidad en las islas desde diferentes perspectivas dentro de las cuales destacan la línea de publicaciones, exposiciones, certámenes creativos y estudios de campo.

En definitiva, el Gobierno de Canarias pretende con este proyecto marco investigar, analizar, fomentar y difundir, a través de diversas disciplinas científicas y artísticas, así como campos de conocimiento, la identidad canaria del siglo XXI.

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Este filme de 2024, dirigido por David M. Mateo, se podrá ver los días 24, 25 y 26 de marzo en Gran Canaria, Fuerteventura y Tenerife

Un viaje revelador que impulsa a su protagonista a explorar la ciudad y las profundidades de sus recuerdos. Es ‘La restauración’, la película programada este marzo para el ciclo ‘Tiempo de memoria, memoria del tiempo’, una producción de 2024 que firma el cineasta David M. Mateo. Se proyecta la próxima semana en tres islas, dentro de este ciclo que organiza la Unidad de Patrimonio Cultural del ICDC (Gobierno de Canarias), a través de Filmoteca Canaria.

Será el martes 24 de marzo, a las 19:00 horas, en el Teatro Guiniguada de Las Palmas de Gran Canaria; el miércoles 25, a las 20:00 horas, en el Auditorio Insular de Fuerteventura; y el jueves 26, a las 19:00 horas, en el Espacio La Granja de Santa Cruz de Tenerife. Todas las sesiones son gratuitas, si bien en el caso de Gran Canaria y Tenerife han de retirarse las entradas en web o taquilla.

‘La restauración’ se centra en el personaje de Marcia, una joven trabajadora en un museo madrileño que se despierta un día con la inquietante sensación de que su marido ha desaparecido. Decide tomar cartas en el asunto para averiguar su paradero. Al mismo tiempo, Marcia intenta fingir que todo está bajo control por el bien de su hijo de 8 años.

El mundo de Marcia cambiará para siempre con la aparición de un hombre que parece tener todas las respuestas, incluso aquellas que ella no está preparada para comprender.

‘La restauración’ es una coproducción hispano-británica escrita por Laura de Dios y dirigida por Mateo. Está protagonizada por Lana Aubrey y forman parte del reparto Sonia Almarcha y Ben Temple. Es una película bilingüe español-inglés y se proyectará en versión original subtitulada.

Tiempo de memoria

El ciclo ‘Tiempo de memoria, memoria en el tiempo’ asume su tercera temporada con una invitación a que el público se adentre en ese espacio donde las imágenes se convierten en custodias del pasado y en semillas del futuro, poniendo de manifiesto la importancia del Patrimonio Cultural.

Las próximas proyecciones serán ‘Un volcán habitado’, de David Pantaleón y José Victor Fuentes (abril); ‘Ernest Cole: lost and found’, de Raoul Peck (mayo); ‘Madrid EXT.’, de Juan Cavestany (junio); ‘Arar, sembrar, esperar’, de Antonio Rosado y Damián Santana (septiembre); ‘Alcarràs’, de Carla Simón (octubre); y ‘Da Vinci a subasta’, de Antoine Vitkine (noviembre).

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Participan diez personas dedicadas a la cestería, roseta, cantería, puros, molino de gofio, panadería, tejeduría, zapatería y conservera de pescado

“Los oficios de vivir: tradición y trabajo en los paisajes culturales urbanos de Canarias” está disponible en el canal de YouTube de Patrimonio Cultural de Canarias

Con motivo del Día de la Artesanía, 19 de marzo, la Dirección General de Cultura y Patrimonio Cultural presenta el documental “Los oficios de vivir: tradición y trabajo en los paisajes culturales urbanos de Canarias” en su canal de YouTube. Esta producción, impulsada dentro del programa Identitaria Canarias a través del Instituto Canario de Desarrollo Cultural (ICDC), no solo recoge testimonios y vivencias, sino que también rescata técnicas y saberes de algunos de los oficios tradicionales que han configurado la identidad de las islas.

A través de entrevistas a diez personas dedicadas a la molienda del gofio, la cantería, la cestería, la tejeduría o la elaboración de rosetas, entre otras profesiones, el documental muestra la importancia de estas prácticas tradicionales en los pueblos y ciudades del siglo XX en Canarias. Con este reportaje audiovisual producido por Muak Canarias bajo la dirección de la historiadora del arte y especialista en Patrimonio Industrial Amara Florido, se pretende reconocer la labor de las artesanas y artesanos en la conservación del valor cultural, histórico, social y, sobre todo, identitario del paisaje urbano de las islas.

“Todos estos oficios tradicionales, y mucho otros que no salen en este documental, fueron clave para la supervivencia y el desarrollo económico de la sociedad canaria”, sostiene Miguel Ángel Clavijo, director general de Cultura y Patrimonio Cultural. Se trata de “un patrimonio inmaterial que está vivo” y que “gracias a la sabiduría de quienes aún practican estas profesiones, la historia de Canarias no se olvida”, concluye Clavijo.

Cestería

La cestería de junco fue un oficio fundamental en la historia de Fuerteventura y Lanzarote debido a la intensa actividad agrícola de estas islas. El cultivo del cereal generaba una necesidad constante de enseres para la labranza y el almacenaje, además de piezas para el uso doméstico cotidiano como balayos, taños, raposas, cestas, etc. Julián Rodríguez Rodríguez participa en el documental como cestero de junco e investigador centrado en la transmisión de los valores culturales de esta artesanía a través de cursos y clases.

Roseta

La confección de la roseta fue históricamente una labor desempeñada por mujeres que alcanzó una producción a gran escala a finales del siglo XIX. Aunque en el pasado este arte estuvo presente en las islas de Tenerife, Lanzarote, Gran Canaria y Fuerteventura, con el paso de las décadas fue cayendo en desuso y en la actualidad solo se conserva en las dos primeras y la rosetera Fidelina García Linares es una de sus protectoras.

Cantería

La profesión de labrante fue en el pasado una de las más demandadas en el archipiélago debido a su papel esencial en el desarrollo urbano para levantar los principales monumentos públicos, edificios eclesiásticos y construcciones militares de las islas. Este oficio requería de una enorme destreza y precisión para completar los procesos de extracción, corte y tallado de los bloques de piedra. Antonio Pérez Armas representa en este documental la memoria viva de la cantera de Arucas, donde comenzó a trabajar con tan solo 12 años.

Puros

La industria de los puros adquirió una relevancia excepcional en la isla de La Palma debido a los flujos migratorios con América y específicamente con Cuba. Durante este intercambio cultural, el cultivo tradicional del tabaco y su elaboración manual se consolidaron como una seña de identidad palmera. Armando Leefmans López participa en el documental como maestro tabaquero para mostrar la complejidad y el valor de este oficio heredado.

Molino de gofio

Los molinos de gofio han sido un pilar fundamental en la sociedad canaria durante siglos. Marcial Lemes Martín, molinero de La Molina, representa la resistencia de este oficio al frente de la única molinería que permanece activa en toda la isla de Lanzarote, y junto a él, la propietaria del molino, Carmen Lourdes Rodríguez Rodríguez, impulsa la recuperación de un producto esencial que define la identidad gastronómica del archipiélago.

Panadería

La producción industrial de panes ha provocado la paulatina desaparición de los panaderos tradicionales. Pese a ello, municipios como Ingenio resisten con cuatro panaderías artesanales donde se sigue produciendo el reconocido pan de puño, una de las grandes joyas gastronómicas de Gran Canaria. José González González (Pepe) muestra desde la panadería Lina Amaro el valor de este oficio, trabajando con un horno de leña que suma más de 250 años de historia.

Tejeduría

La tejeduría en Canarias ha mantenido una técnica casi invariable desde su introducción tras la conquista, utilizando un tipo de telar que apenas ha cambiado con los siglos. Durante el XVII y XVIII, este oficio se consolidó como una labor principalmente femenina que daba apoyo a la economía familiar. En la actualidad, Jennifer Cabrera Guerra, tejedora, representa la continuidad de esta tradición del patrimonio textil del archipiélago.

Zapatería 

El oficio de zapatero artesanal se enfrenta hoy a un modelo de consumo acelerado que prioriza la sustitución inmediata frente a la durabilidad. Esta labor, esencial a lo largo de los siglos, corre el riesgo de desaparecer debido a la fabricación industrial masiva pero Pedro Chávez Méndez consigue resistir desde la Zapatería Chávez, el negocio familiar que su padre fundó en 1951 en La Orotava.

Conservera de pescado

La industria conservera de pescado fue un motor económico y social fundamental en Canarias, especialmente entre las décadas de 1950 y 1980 en islas como Gran Canaria, Tenerife y Lanzarote. Ana María Betancor Hernández aporta su testimonio como cortadora en una conservera de Lanzarote, representando la memoria de miles de mujeres que fueron el pilar de estas fábricas que forman parte de la historia industrial de las islas.

Identitaria Canarias

Además del documental “Los oficios de vivir: tradición y trabajo en los paisajes culturales urbanos de Canarias”, el programa Identitaria Canarias (2023-2026), impulsado por la Unidad de Patrimonio del ICDC, desarrolla acciones y actividades destinadas a analizar el concepto de identidad en las islas desde diferentes perspectivas dentro de las cuales destacan la línea de publicaciones, exposiciones, certámenes creativos y estudios de campo.

En definitiva, el Gobierno de Canarias pretende con este proyecto marco investigar, analizar, fomentar y difundir, a través de diversas disciplinas científicas y artísticas, así como campos de conocimiento, la identidad canaria del siglo XXI.

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La iniciativa se enmarca en la línea estratégica de Identitaria Canarias orientada a promover prácticas artísticas contemporáneas que dialoguen con el patrimonio cultural del archipiélago

La colección de fotografías, “Alguien recordará al gallotia auritae”, se puede visionar en la web: www.identitariacanarias.com

La Dirección General de Cultura y Patrimonio Cultural del Gobierno de Canarias, a través del programa Identitaria Canarias, presenta el proyecto fotográfico web de Rafael Arocha,“Alguien recordará al gallotia auritae”, una propuesta que reflexiona sobre la construcción y representación de la identidad cultural canaria en el espacio público.

La iniciativa se enmarca en la línea estratégica de Identitaria Canarias orientada a promover prácticas artísticas contemporáneas que dialoguen con el patrimonio cultural del archipiélago, fomentando una mirada crítica, plural y contemporánea sobre los procesos que configuran nuestra memoria colectiva.

El director general de Cultura y Patrimonio Cultural, Miguel Ángel Clavijo, indica que este proyecto “reafirma su compromiso con la promoción de creadores y creadoras que, desde el arte contemporáneo, contribuyen a ensanchar la comprensión del patrimonio cultural canario y a fortalecer una identidad plural, crítica y abierta al futuro”.

En esta serie, Rafael Arocha construye una narración visual viva sobre el patrimonio y la identidad, invitando a pensar quiénes somos no como un atributo fijo, sino como un proceso en constante transformación. Sus fotografías despliegan una cuidada puesta en escena de prácticas patrimoniales, identidades colectivas, paisajes y símbolos que evidencian cómo una comunidad se representa a sí misma: en ocasiones desde esferas ampliamente reconocibles y, en otras, desde lugares incómodos o poco transitados.

La obra propone una observación conjunta de estas “performances” sociales que revela una alerta sociológica: “la identidad puede convertirse en una trampa cuando se cristaliza en relatos únicos o excluyentes”, afirma el fotógrafo. A través de destellos de flash, el proyecto ilumina aquello que difícilmente puede expresarse desde el lenguaje escrito o desde marcos teóricos cerrados. La imagen se convierte aquí en un espacio privilegiado para investigar la dinámica de la memoria en acción, mostrando lo que a menudo queda fuera de los discursos oficiales.

Frente a la tradicional relación texto-imagen, en la que el espectador busca en la palabra una explicación de la propuesta visual, esta serie se sitúa deliberadamente en lo inenarrable, en aquello que no puede traducirse por completo al lenguaje formal.

El patrimonio arquitectónico abandonado, los invernaderos desahuciados o las huellas del turismo, emergen como iconografías alternativas del territorio. “Son imágenes que amplían el imaginario cultural dominante e incorporan categorías y experiencias que, aunque a priori puedan resultar extrañas o difíciles de interpretar, resultan esenciales para comprender la complejidad que define a las islas”, explica Rafael Arocha.

La singular mirada del artista no solo señala estas tensiones, sino que abre también una posibilidad de invención. Así, el proyecto nos sitúa ante escenas de apropiación y resistencia: mujeres que danzan por primera vez en la calle O’Daly, el carnaval que vence al Dragón Rapide o una lapa que resignifica devociones populares.

Abordar la identidad desde esta perspectiva, confrontando y poniendo en diálogo pasado y presente, implica según Arocha, “entenderla como un campo híbrido, cambiante y conflictivo, donde memoria, poder y representación se negocian constantemente”. Esta aproximación sociológica, impulsada desde la práctica artística, se alinea con los objetivos de Identitaria Canarias: propiciar un nuevo imaginario social que permita reflexionar no solo sobre lo que somos, sino sobre lo que queremos llegar a ser como comunidad.

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Se da luz verde a la restauración de diecinueve bienes en Tenerife, seis en Gran Canaria, dos en La Palma y dos en Lanzarote

Por un importe de más de un millón de euros que va desde pinturas hasta obras de rehabilitación

La Comisión Mixta Iglesia Católica–Administraciones Públicas de Canarias autoriza la restauración de veintiún bienes propiedad de la Diócesis de San Cristóbal de La Laguna y ocho bienes de la Diócesis de Canarias que van desde esculturas, pinturas, carpintería, platería y fundición hasta obras de arquitectura, por un importe aproximado de 1.049.593,19 euros. La aprobación a estas propuestas tuvo lugar en la primera sesión permanente del año 2026.

Cabe recordar que la Comisión Mixta está formada por representantes técnicos y políticos del Gobierno de Canarias, cabildos insulares, Federación Canaria de Municipios (FECAN) y ambas diócesis. Se trata de un órgano de coordinación y supervisión para la correcta gestión del patrimonio eclesiástico, que representa el 25% de los Bienes de Interés Cultural (BIC) en el archipiélago.

Según el orden del día, se evaluaron cuatro proyectos de exposición temporal, tres en Tenerife y uno en Gran Canaria, que contaron con la validación por parte de los miembros de la Comisión Mixta para su presentación a lo largo de 2026.

Ahora bien, el punto central de la reunión fueron los proyectos de restauración. En total, se aprobaron veintinueve intervenciones, aunque algunas de las actuaciones quedan condicionadas a la resolución de las subsanaciones indicadas por el equipo técnico de la Dirección General de Cultura y Patrimonio Cultural.

Diócesis de San Cristóbal

La Diócesis de San Cristóbal cuenta con la autorización para intervenir diecinueve bienes muebles repartidos por Tenerife, concretamente en la Iglesia de San Agustín (La Orotava), la Parroquia San Marcos Evangelista y la Ermita del Calvario (Icod de los Vinos), la Parroquia de San Juan Bautista (Guía de Isora), la Parroquia de San Francisco de Asís (Santa Cruz de Tenerife), la Catedral de La Laguna, la Parroquia de Santa Ana (La Laguna), la Ermita de Nuestra Señora de la Concepción y la Ermita de San Benito (Los Realejos), la Parroquia de Santa Ana (Garachico) y el cementerio municipal de Güímar.

En cuanto a La Palma, se aprobó la rehabilitación de la torre de la Parroquia del Salvador (Santa Cruz de La Palma) y la restauración de la escultura de la Virgen de la Ermita de Bonanza (El Paso). El importe total de las intervenciones en la provincia de Santa Cruz de Tenerife ascendería a 824.777,52 euros.

Diócesis de Canarias

En Gran Canaria se dio luz verde a los proyectos de restauración de cuatro bienes muebles, concretamente esculturas pertenecientes a la Parroquia de Santiago Apóstol (Gáldar), la Parroquia de San Agustín (Las Palmas de Gran Canaria), la Parroquia de San Sebastián (Agüimes) y la Basílica de Nuestra Señora del Pino (Teror). Además de dos intervenciones de consolidación y restauración de la fachada norte de la Catedral de Las Palmas de Gran Canaria.

Además, en Lanzarote se aprobó la restauración de dos bienes, por un lado, las campanas de la Iglesia de Nuestra Señora de los Dolores (Tinajo) y por otro, la rehabilitación de la Ermita de San Juan Bautista de Soo (Teguise). Se trata de un importe aproximado de 224.815,67 euros en proyectos de restauración promovidos por la Diócesis de Canarias.

Con estos acuerdos preliminares, el Gobierno de Canarias garantiza la recuperación y protección del legado histórico del archipiélago dentro del marco de colaboración y coordinación previsto en la Ley 11/2019, de 25 de abril, de Patrimonio Cultural de Canarias.

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El convenio de cooperación con la ULPGC, dotado con 100.000 euros, da un nuevo impulso a las excavaciones arqueológicas

La actuación se centra en la investigación y la difusión del conjunto arqueológico ubicado en Teguise

La Consejería de Universidades, Ciencia e Innovación y Cultura, a través de un convenio de cooperación con la Universidad de Las Palmas de Gran Canaria (ULPGC), destina 100.000 euros a la investigación arqueológica en el conjunto arqueológico de Zonzamas, en el municipio de Teguise. Se trata de un proyecto de investigación sistemático, con una vigencia inicial de cuatro años, que permitirá profundizar en la materialidad de uno de los yacimientos arqueológicos más importantes de la isla de Lanzarote.

Durante las dos últimas décadas se han desarrollado en Zonzamas intervenciones puntuales que han contribuido a ampliar el conocimiento sobre el poblado aborigen, la preservación de sus estructuras y la identificación de su elevado potencial científico. Sin embargo, el enclave carecía hasta ahora de un proyecto de investigación a largo plazo, a diferencia de otros yacimientos de similar relevancia del archipiélago.

En este sentido, el convenio constituye un “instrumento necesario para garantizar una investigación arqueológica rigurosa, sostenible y estable, que redunde en la protección y conservación de uno de los conjuntos arqueológicos más singulares de Canarias”, explica la consejera de Universidades, Ciencia e Innovación y Cultura, Migdalia Machín. Con este acuerdo, añade, “se reconoce la calidad de la labor científica desarrollada desde las universidades públicas canarias”.

Actuaciones

Las actuaciones previstas en el marco del convenio se centran en la investigación y la difusión. De esta forma, no solo se pretende profundizar en el conocimiento sobre la sociedad aborigen de Lanzarote sino también acercar los resultados de estas intervenciones a la ciudadanía.

Por un lado, la investigación se lleva a cabo, en primer lugar, a través de prospecciones superficiales, sondeos y excavaciones en extensión. A estas actuaciones principales se suman las labores de restauración y consolidación de las unidades exhumadas, así como el estudio de materiales arqueológicos vinculados a la cultura material, la arqueobotánica, la arqueozoología, y otras analíticas específicas como Carbono 14, isótopos estables y micromorfología.

Por otro lado, la difusión está enfocada en recursos informativos en el propio yacimiento, así como la integración de los resultados obtenidos en el futuro museo arqueológico de sitio. Además, también se contempla la creación de recursos educativos, materiales didácticos y medios audiovisuales para centros escolares y público general.

Cabe destacar que la ULPGC cuenta con el Laboratorio de Arqueología más completo de las islas, cofinanciado por el Gobierno de Canarias, con equipos, instalaciones, material y personal investigador especializado en la aplicación de técnicas avanzadas de documentación arqueológica y conservación del patrimonio cultural.

Con la firma de este nuevo convenio, el Gobierno de Canarias lidera la investigación en dos de los enclaves más importantes de Lanzarote a nivel arqueológico: Zonzamas y San Marcial de Rubicón. Se trata de una iniciativa que forma parte del compromiso de la Consejería de Universidades, Ciencia e Innovación y Cultura con la recuperación y difusión del legado histórico del archipiélago, en cumplimiento de los principios y objetivos establecidos en la Ley 11/2019, de 25 de abril, de Patrimonio Cultural de Canarias.

Conjunto Arqueológico

El conjunto arqueológico de Zonzamas engloba distintas tipologías de yacimientos como las casas hondas, entre las que destaca el “Palacio de Zonzamas” también llamado la “Cueva del Majo”. En algunas de estas estructuras se conservan grabados rupestres, restos de malacofauna, fragmentos cerámicos, huesos de animales y herramientas vinculadas a la cultura de la sociedad maja.

El poblado se organizaba en torno a un núcleo central compuesto por construcciones semisubterráneas protegidas por una muralla de piedra. Aunque se desconoce con exactitud la función de estas edificaciones, se les han atribuido distintos usos, como espacios de almacenamiento o de reunión.

A cierta distancia del asentamiento se localiza la “Quesera de Zonzamas”, un conjunto de manifestaciones rupestres formadas por canales longitudinales labrados en bloques basálticos. Según el personal experto, estas “queseras” pudieron ser destinadas a prácticas rituales, actividades cotidianas como la molienda o a la captación y almacenamiento de agua.

En el entorno inmediato del poblado se sitúa también la conocida como “Piedra del Majo”, un área con abundantes grabados líbico-bereberes, podomorfos y otros símbolos de época prehispánica.

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El convenio de cooperación con la ULPGC, por 180.000 euros en dos años, da un nuevo impulso a las excavaciones arqueológicas

La actuación se centra en la Cueva de El Tendal y su entorno, dentro del conjunto arqueológico de las Cuevas de San Juan

La Consejería de Universidades, Ciencia e Innovación y Cultura, a través de un convenio de cooperación con la Universidad de Las Palmas de Gran Canaria (ULPGC), destina 180.000 euros durante dos años a la investigación arqueológica en el conjunto arqueológico de las Cuevas de San Juan (San Andrés y Sauces) donde se localiza la Cueva de El Tendal, el yacimiento que más información ha aportado sobre el pasado aborigen de La Palma.

Este convenio nace con la finalidad de respaldar la investigación en una de las zonas arqueológicas más importantes de la isla con un programa sistemático de intervenciones ya que hasta el momento solo se han llevado a cabo actuaciones puntuales en la Cueva de El Tendal. De hecho, el interés en este yacimiento se debe a que atesora las estratigrafías arqueológicas de mayor potencial y mejor preservadas del archipiélago canario.

Migdalia Machín, consejera de Universidades, Ciencia e Innovación y Cultural, considera que este proyecto de dos años de duración “va más allá de la investigación” porque también contempla “actuaciones de protección, conservación, adecuación, difusión y puesta en valor” de la zona de las Cuevas de San Juan. Se trata de “un proyecto de gestión del patrimonio cultural integral y sistemático”, explica Machín, “una fórmula que hemos desarrollado en otras islas con mucho éxito para dar estabilidad y reconocimiento a la labor científica de las universidades públicas canarias”.

En este sentido, el proyecto se divide en tres líneas de actuación que no solo permitirán ampliar el conocimiento sobre la sociedad benahoarita sino también acercar los resultados de estas investigaciones a la población en general.

En primer lugar, la investigación se basa en prospecciones superficiales, sondeos y excavaciones en extensión que permitan llevar a cabo analíticas específicas de los materiales arqueológicos documentados como estudios de cultura material, arqueobotánica, arqueozoología, Carbono 14, isótopos estables, micromorfología, entre otros estudios innovadores.

Por otro lado, la adecuación del yacimiento arqueológico mediante labores de limpieza del recinto y los alrededores, así como actuaciones de conservación en las unidades estratigráficas es fundamental para mejorar la accesibilidad de las visitas y revalorizar este espacio de una manera sostenible a largo plazo.

Por último, la difusión se convierte en un pilar clave dentro de este proyecto con la integración de los resultados obtenidos en el Centro de Interpretación “El Tendal” pero también con la creación de recursos educativos, materiales didácticos y medios audiovisuales para centros escolares y público general.

Es importante señalar que la ULPGC cuenta con equipos, instalaciones, material e investigadores idóneos para desarrollar e implementar técnicas en materia de investigación aplicada documentación arqueológica y a la conservación de bienes culturales, como demuestra la participación de la universidad pública en proyectos de carácter internacional, nacional y regional.

IsoCAN

Este acuerdo supone dar continuidad a la investigación iniciada por los doctores Juan Francisco Navarro (Universidad de La Laguna) y Ernesto Martín (ULPGC) en los años ochenta del siglo XX, interrumpida y recuperada en enero de 2021 por un nuevo equipo multidisciplinar de la ULPGC liderado por el doctor Jonathan Santana junto a la doctora Amelia Rodríguez dentro del proyecto IsoCAN (‘Isolation and Evolution in Oceanic Islands: the human colonisation of the Canary Islands’).

Cabe recordar que este proyecto financiado por el Consejo de Investigación Europeo estudia el aislamiento y evolución en islas oceánicas, específicamente la colonización humana de las Islas Canarias. Se trata de un estudio muy prometedor para el avance de las investigaciones arqueológicas en el archipiélago y el más importante que se ha llevado a cabo hasta la fecha sobre el desarrollo de la población indígena de islas.

Con la firma del convenio, La Palma se consolida como un referente dentro del ámbito de la gestión del patrimonio cultural, reforzando las estrategias de protección, conservación y revalorización de sus bienes arqueológicos. Esta medida forma parte del compromiso del Gobierno de Canarias con la recuperación y difusión del legado histórico del archipiélago, en cumplimiento de los principios y objetivos establecidos en la Ley 11/2019, de 25 de abril, de Patrimonio Cultural de Canarias.

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Por un importe total de doscientos mil euros, contribuyen al impulso de tres proyectos de restauración, investigación arqueológica y desarrollo museográfico del Arqueológico de Fuerteventura.

La Consejería de Universidades, Ciencia e Innovación y Cultura del Gobierno de Canarias ha concedido al Cabildo de Fuerteventura tres subvenciones directas, por razones de interés general, por un importe total de 200.000 euros, destinadas a la conservación, investigación y difusión del patrimonio cultural de la isla. Las ayudas, autorizadas mediante órdenes firmadas por la consejera Migdalia Machín, buscan reforzar la protección del legado histórico y artístico majorero, promover la participación ciudadana y consolidar la isla como referente cultural y patrimonial.

La primera subvención, dotada con 50.000 euros, financiará el proyecto “Fuerteventura Restaura”, dirigido a visibilizar las acciones públicas de restauración y contribuir a la preservación y difusión del patrimonio artístico insular. La actuación contempla la organización de una exposición y la edición de la publicación ilustrada Fuerteventura Restaura, tanto en formato físico como digital, que documentará las intervenciones de conservación realizadas en bienes artísticos de la isla. Esta iniciativa pretende acercar a la ciudadanía el valor patrimonial de las obras restauradas, fomentar su reconocimiento como bien común y fortalecer la identidad cultural y educativa del territorio.

En segundo lugar, se ha autorizado una subvención de 100.000 euros para el desarrollo del proyecto “Espacios Majos”, orientado a la investigación, conservación y divulgación del patrimonio arqueológico aborigen de Fuerteventura, con especial atención a los yacimientos y manifestaciones rupestres vinculadas a la cultura maho. El proyecto impulsará intervenciones arqueológicas, la elaboración de proyectos de conservación, acciones de difusión pública y actividades educativas y científicas, con el objetivo de salvaguardar este patrimonio único y asegurar su transmisión a las generaciones futuras. Su singularidad y relevancia estratégica justifican la financiación directa al Cabildo, administración competente y operativa en el territorio.

La tercera subvención, dotada con 50.000 euros, tiene por objeto la redacción del proyecto museológico y museográfico del Museo Arqueológico de Fuerteventura. Esta actuación permitirá definir los contenidos, el discurso expositivo, la señalética e infraestructura museográfica que conformarán la exposición permanente del museo. El proyecto consolidará esta infraestructura cultural como centro de referencia para la investigación, difusión y sensibilización del patrimonio indígena, aportando rigor científico, accesibilidad al conocimiento y favoreciendo tanto la dinamización cultural y turística como su integración en programas educativos.

Las tres actuaciones se conciben como instrumentos estratégicos para garantizar la preservación del legado histórico y artístico, fomentar su conocimiento y contribuir al desarrollo sostenible del territorio mediante la activación cultural. Las subvenciones se otorgan de forma directa y con abono anticipado, al concurrir razones de interés público, económico y social, garantizando una ejecución eficiente, especializada y adaptada a las necesidades insulares.

Con estas iniciativas, el Gobierno de Canarias reafirma su compromiso con la protección y la valorización del patrimonio cultural de Fuerteventura, fortaleciendo su identidad insular, promoviendo la participación ciudadana y favoreciendo la dinamización cultural y turística del territorio.

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