La bailaora Rocío Pozo bucea en la obra del poeta granadino este viernes 18 de octubre, a las 20.00 horas, en el Espacio La Granja.

“Bajo el hechizo de la noche, nace un viaje sensorial donde la danza, la música y la prosa se fusionan para dar luz a una de las obsesiones de Lorca: la Luna”. Así es cómo la bailaora Rocío Pozo invita al público a indagar en la obra del poeta granadino, concretamente, en el Romancero gitano y en el lirismo del Romance de la luna, luna para crear su último espectáculo. Una puesta en escena que explora las historias más profundas de Federico García Lorca y que se podrá disfrutar este viernes, 18 de octubre a las 20.00 horas, en el Espacio La Granja.

La compañía flamenca que dirige la artista afincada en Canarias escenificará la obsesión de Lorca por el satélite lunar, mostrándola como la bailarina de la muerte en una danza seductora y apasionada que atrae hacia sí las historias más trágicas del autor: desde los versos del Romance de la luna, luna hasta las reflexiones finales del poeta sobre sus pasiones y temores.

En este viaje por los misterios lunares, contará con la interpretación de reconocidos temas de Manuel de Falla y Enrique Granados, acompañados por la interpretación de José Antonio González, que recitará la prosa lorquiana; la cautivadora voz de Marta Bolaños; y la escenificación flamenca de Rocío Pozo y Cristina Rivero. Junto a ellos, Oliver Curbelo (piano), Yuniel Rascón (guitarra) y Samuel Medina (percusión).

Rocío Pozo es bailaora flamenca y directora de su propia compañía en Gran Canaria. Comenzó su carrera a los quince años, estuvo girando durante seis con el Ballet Español de María Rosa, por varios de los teatros más importantes de España y en escenarios de otros países. Desde 2017 crea, dirige e interpreta sus propios espectáculos, con más de una decena de estrenos que ha llevado por todas las islas.

Las entradas están disponibles en www.espaciolagranja.com, y en la taquilla el día de la función. Al igual que el resto de la programación de este espacio santacrucero existen descuentos para diferentes colectivos de jóvenes y mayores, así como para estudiantes de artes escénicas y música.

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La propuesta, interpretada por la referente canaria del flamenco, Rocío Pozo, se estrena en el Teatro Guiniguada este viernes 27 a las 20:00 horas

Lola Flores, el poder de la feminidad y la revolución que perpetuó en el flamenco, es la musa de esta apuesta por la igualdad en las artes

El impacto del flamenco en la isla de Gran Canaria a través de la imborrable huella de Lola Flores. Esta es la base de la propuesta de Rocío Pozo, quien, a través de la danza y el teatro, homenajea en ‘De Jerez a Gran Canaria’ el empoderamiento femenino que ha supuesto a lo largo de la historia este género musical. El nuevo espectáculo de la máxima referente del flamenco en Canarias se estrena este viernes 27 de septiembre, a las 20.00 horas, en el Teatro Guiniguada, centrado en la evolución de un género que ha impactado a varias generaciones.

Para ello, honrará con sus movimientos a la icónica Lola Flores, que rebosaba libertad y autenticidad en sus actuaciones. Además, la jerezana rompió la tradición flamenca e introdujo elementos innovadores que, sin duda, la convirtieron en un símbolo del poder femenino a través del arte. Sobre todo, por su origen gitano, que reforzó, aún más, su legado artístico y social.

No obstante, la propuesta ‘De Jerez a Gran Canaria’ encumbra a otras contemporáneas de diferentes áreas artísticas como la literatura, representada por Josefina de la Torre y Pino Ojeda. La iniciativa es, pues, un misil de feminidad que zarpa desde la figura de Lola Flores como la personificación de la igualdad, orquestada por su inquebrantable fuerza y determinación.

La obra vertebra por doquier el flamenco y la influencia femenina. Tanto es así que el compromiso de esta performance está ligado a los Objetivos de Desarrollo Sostenible (ODS).

La revolución del flamenco

Con todo, la revolución del flamenco, como patrimonio inmaterial de la humanidad, posee una encrucijada de influencias enriquecedoras para artistas y espectadores. En primer lugar, por sus raíces, siendo estas eminentemente gitanas, datadas en el siglo XV. De igual forma, las influencias musulmanas, así como los cantes primitivos como las seguiriyas; el cante jondo y su profundidad emocional, además del baile flamenco. En el marco de estos ingredientes genealógicos y sonoros, se contempla la expansión y modernización del flamenco, ya que, con la globalización, el género ha ampliado su mirada más disruptora sin olvidar su ser genuino.

Una referente en Canarias: Rocío Pozo

La bailarina Rocío Pozo es un referente en la formación de danza flamenca en las Palmas de Gran Canaria. La artista define su identidad creativa como el arraigo al más puro sentido ético de la cultura. Es una acérrima creyente de que el arte ostenta un intrínseco compromiso con la vida y con la memoria, que interrelaciona, en todo momento, el yo con la diversidad del otro.

La artista gesta el flamenco como una patria de constante conquista, de hospitalidad, en la que es imperativo tratar todos los lenguajes como universales; el flamenco abraza cualquier habla y emoción, sin necesidad de justificarse.

‘De Jerez a Gran Canaria’ y la arenga creativa de Rocío Pozo exponen a un flamenco desnudo, en evolución, vivo y generoso, enraizado a sus sonidos emblemáticos como las bulerías, de ritmo festivo y enérgico; las soleás, profundas y solemnes; los fandangos, vibrantes y nostálgicos; los zorongos, sensuales y evocadores; y los martinetes, solemnes y desgarradores. En definitiva, un mosaico diverso y nutritivo de lenguajes con su carácter inescrutable y propio.

Para la compra de entradas, la disponibilidad se encuentra en la web www.teatroguiniguada.com, y taquilla una hora antes de la performance. Los tiques cuentan con promociones especiales con un 20% de descuento del precio general a personas desempleadas, jóvenes de 12 a 25 años, estudiantes, mayores de 65 años, familia numerosa y personas con un grado de discapacidad a partir del 33%. También, el alumnado de escuelas de teatro, danza, circo y música puede adquirir sus boletos con una tarifa especial de 4,00 euros.

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La intervención se ha centrado en la estabilización del estado material para frenar el proceso de deterioro

El retablo del altar mayor de la Basílica de San Juan de Telde es considerado uno de los máximos exponentes del arte flamenco en Canarias. Debido a su deterioro, la Dirección General de Cultura y Patrimonio Cultural ha llevado a cabo en las últimas semanas una intervención conservativa de urgencia en este retablo escultórico del siglo XVI con escenas de la vida de la Virgen e infancia de Cristo.

Con esta intervención se ha estabilizado y consolidado el estado del material para frenar el proceso de desgaste y dotarlo de los medios necesarios para su conservación a largo plazo. De esta forma se protege este valor histórico, artístico y estético mediante acciones meramente conservativas y estrictamentenecesarias bajo el principio de la mínima intervención.

El director general de Cultura y Patrimonio Cultural del Gobierno de Canarias, Miguel Ángel Clavijo, el director insular de Patrimonio Histórico del Cabildo de Gran Canaria, Juan Sebastián López, el alcalde de Telde, Juan Antonio Peña, y el concejal de Patrimonio Cultural del municipio, Juan Martel, visitaron la Basílica Menor de San Juan junto al responsable de la restauración del retablo del altar mayor, Iván Arencibia, de la empresa especializada VallRestauro, para presentar a los medios de comunicación el trabajo realizado.

“Se trata de un retablo que viene a ejemplificar la historia del archipiélago en su conjunto desde los contactos con Flandes hasta América”, asegura Clavijo. Este elemento es uno de los bienes muebles vinculados al Bien de Interés Cultural de la iglesia y “no solo tiene un valor histórico incalculable sino también didáctico porque cumple una función social y cultural desde sus inicios”, declara.

Por su parte, el primer edil trasladó el agradecimiento en nombre de la ciudad a la Dirección General de Patrimonio Cultural, así como a Iván Arencibia “por el gran trabajo realizado”. Resaltó, además, el papel mediador de la Concejalía de Cultura, que dirige Juan Martel, y la coordinación entre instituciones para salvaguardar el patrimonio cultural de la ciudad. Telde tiene “un gran patrimonio cultural y es nuestra responsabilidad conservarlo y ponerlo en valor”, asegura Martel, por eso esta visita ha sido clave para “trazar una hoja de ruta”. En este sentido, “la coordinación política y técnica ha dado un paso trascendental para el futuro de Telde”, ya que gracias a “la planificación conjunta, estamos sentando las bases para un desarrollo sostenible y una mayor proyección de nuestra ciudad”, destaca.

En lo que se refiere al estado de conservación, el deterioro del retablo se debe a múltiples y diversas afecciones, entre ellas “suciedad acumulada, antiguos ataques de xilófagos junto a lagunas de soporte, pérdida de policromía perforaciones y elementos metálicos ajenos a la obra de intervenciones históricas”, señala Arencibia.

El criterio de intervención “ha sido del máximo respeto por la pieza, su evolución e historicidad”, indicó el técnico conservador restaurador. Hay que tener en cuenta que “el envejecimiento de los materiales es algo natural y en particular al tratarse de una obra de notable antigüedad hemos de ser conscientes de las múltiples intervenciones que ha tenido a lo largo de su vida material” que quizás “han creado una problemática intrínseca en la obra”, considera Arencibia.

Cabe recordar que el retablo está dividido en seis postigos donde se desarrollan las escenas de la Visitación, el Nacimiento, la Circuncisión, los Desposorios, la Anunciación y por último, la Adoración de los Reyes. El conjunto presenta una gran calidad en la composición de gabletes, tracerías, ménsulas y doseles, en la que también destacan la gestualización de los personajes representados en cada uno de los postigos.

Desde 2023, la Dirección General de Cultura y Patrimonio Cultural lleva a cabo una campaña de restauración sobre obras de arte flamenco con el fin de conservar este legado cultural en perfectas condiciones junto a otras acciones divulgativas o proyectos de investigación.

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La imagen se encuentra expuesta de manera extraordinaria en el presbiterio del templo

El acto de presentación contó con la asistencia de representantes políticos del Gobierno de Canarias, Cabildo y Ayuntamiento

La imagen de Nuestra Señora de Los Remedios ya se encuentra de nuevo en la Iglesia Matriz de Los Llanos de Aridane tras los trabajos de restauración y conservación llevados a cabo por la Dirección General de Cultura y Patrimonio Cultural, en colaboración con el Cabildo Insular de La Palma. Durante la tarde de ayer, 6 de mayo, tuvo lugar el acto de presentación donde los feligreses pudieron conocer el proceso y el resultado final de esta intervención impulsada por el Gobierno de Canarias.

En el acto de presentación intervino el director general de Cultura y Patrimonio Cultural del Gobierno, Miguel Ángel Clavijo; el consejero de Patrimonio Cultural del Cabildo insular, Pablo D. Cobiella; el alcalde de Los Llanos de Aridane, Javier Pérez; el párroco del templo, Rubén Fagundo; el técnico del área de Patrimonio del Gobierno de Canarias, Juan Alejandro Lorenzo; y los dos restauradores de la imagen, María Luisa Cabrera y Domingo José Cabrera.

Con este tipo de acciones “se protege la memoria del pueblo canario que descansa en su patrimonio cultural”, aseguró Clavijo durante su intervención. En el caso de La Palma, “la idiosincrasia de la isla tiene mucho que ver con su legado” por eso, restaurar y conservar sus bienes patrimoniales “es estudiar la memoria colectiva” y esa es una de las líneas de investigación en las que trabaja el Gobierno, “desentrañar la identidad canaria”, concluyó.

Por su parte, Cobiella agradeció a Clavijo su implicación con el patrimonio cultural de la isla y aseguró “que este proyecto es solo uno de todos los que tienen en marcha”. Además, destacó el papel que el Taller de Restauración del Cabildo ha llevado a cabo “guiando la intervención pues la colaboración interadministrativa es fundamental en este tipo de intervenciones”, declaró.

Según Pérez, ayer fue “un día de celebración para el municipio porque la imagen de la Patrona regresa a su casa tras meses de restauración”, explicó. Con estos trabajos “se ha devuelto el esplendor a nuestra madre querida” que ya está “lista para las fiestas patronales próximas en el mes de junio”, adelantó.

Proyecto de restauración

Desde 2023, la Dirección General de Cultura y Patrimonio Cultural lleva a cabo una campaña de restauración sobre obras de arte flamenco con el fin de conservar este legado cultural en perfectas condiciones junto a otras acciones divulgativas o proyectos de investigación, tal y como indicó Lorenzo durante su intervención.

Ahora bien, la imagen de Ntra. Sra. de Los Remedios ha sido una de las piezas seleccionadas en esta primera campaña por su singularidad como referente vocacional en la isla y por su estado de conservación, que afectaba a la utilidad cultual de la pieza.

Para poner en contexto al público, la pareja de restauradores compartió el proceso de restauración y conservación al que se sometió esta obra flamenca de principios del siglo XVI. Se trata de una imagen anónima que “fue repolicromada en el siglo XVIII por el artista Bernardo Manuel De Silva” y desde entonces “no se había hecho ningún tratamiento de conservación integral, solo pequeños retoques puntuales”, explicó Domingo.

A pesar de su estado de conservación por el paso del tiempo, “la devoción que ha tenido esta Virgen ha propiciado que el cariño y el trato haya sido bastante bueno”, aseguró el restaurador, por lo que la intervención se ha basado en solventar los daños provocados por “la suciedad, los repintes, la pérdida de madera o policromía, entre otros aspectos”, amplió María Luisa.

Este tipo de detalles aportan mucha información sobre la historia de la obra pero también sobre la propia historia del Valle. Para que la “pieza no siga perdiendo sus rasgos identitarios”, la pareja de restauraciones ha propuesto “una serie de medidas de conservación de cara a la funcionalidad de la imagen”, aclaró la restauradora, ya que saldrá en procesión durante las fiestas patronales de Los Llanos de Aridane.

Cabe recordar que la imagen de la Virgen de Los Remedios está expuesta de manera extraordinaria en el presbiterio del templo de Los Llanos de Aridane para que pueda ser apreciada y vista con mayor comodidad, pero en unas semanas volverá a estar en su espacio habitual, en la hornacina principal del altar Mayor.

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Las islas cuentan con una de las colecciones de los siglos XVI y XVII, el Renacimiento Nórdico, de mayor calidad en el mundo

La Dirección General de Patrimonio Cultural ha concluido la primera fase del inventario actualizado de Arte Flamenco, que incluye a las islas de Gran Canaria y Tenerife, un proyecto de investigación dirigido por uno de los mejores especialistas de pintura flamenca reconocido internacionalmente, Matías Díaz Padrón, junto con la experta Marta Pérez de Guzmán y la documentación gráfica de Roberto de Armas

Como a menudo comenta Matías Díaz Padrón, “es increíble que unas Islas al lado de África hayan tenido una serie de obras flamencas de los siglos XVI y XVII en sus iglesias, conventos y casas señoriales. Resulta sorprendente porque es una ruta que se mueve al margen de la Península. Existe una línea de contacto con Brujas, Amberes y Flandes que llega a nosotros de una manera directa. Pero lo más asombroso es que estas obras sean de gran calidad”.

A lo largo de más de dos meses se ha elaborado un estudio minucioso de las obras flamencas dispersas en Gran Canaria y Tenerife, realizando un estudio completo con rigor científico y la técnica fotográfica más innovadora, «una ventana a la historia, a los valores, sentimientos y emociones de una época que nos da las claves para entender quiénes somos. Un estudio de nuestro patrimonio que continuará en una segunda fase en las islas de la La Palma, La Gomera, Fuerteventura y Lanzarote, completando un diagnóstico actualizado y riguroso que sirve, entre otras cosas, para dar a conocer todas estas obras de valor incalculable que pronto pasarán a formar parte del Sistema de Información LAVA, inventario general digitalizado de bienes patrimoniales de Canarias, de acceso público, desarrollado por el Gobierno de Canarias» , indica Miguel Ángel Clavijo.

En esta primera fase se han llevado a cabo 220 visitas, examinando 260 obras. Al respecto, Marta Pérez de Guzmán explica que «normalmente se dice que las piezas que conservamos en Canarias fueron producto de intercambio del azúcar y el vino, bienes muy apreciados en Europa y de origen canario. Sin embargo, no fue solo eso, la calidad y excepción de las obras en Canarias se alejan de las habituales en otros lugares, de peor calidad, que sirvieron para el trueque. Las pinturas y esculturas conservadas en Canarias nos hablan de una élite isleña especialmente culta y de muy buen gusto».

Sin embargo, son muchas las obras que se han perdido a lo largo de los años en ataques piratas o, recientemente, a causa de robos, ventas ilegales o incendios. La falta de conocimiento también ha permitido la ruina o pérdida de obras irrepetibles.

Esta es la primera vez que se lleva a cabo en Canarias un inventario con criterios de investigación unificados y con fotografías de alta calidad. «Es de vital importancia para nuestro patrimonio porque, al mismo tiempo que inventariamos, hacemos un reconocimiento del estado de conservación, circunstancias ambientales y seguridad que servirán para preservar este importante legado para las futuras generaciones» comenta Pérez de Guzmán. También, está sirviendo para estudiar obra hasta ahora desconocida o que sus propietarios desconocen su valor, «por lo que realizo un llamamiento a los particulares que tengan obra flamenca o sospechen que la tengan para formar parte del inventario y sean estudiadas».

Gracias a la fotografía profesional de alta calidad, firmada por Roberto de Armas, y a estudios emprendidos, se están descubriendo pinturas desconocidas hasta ahora, detalles curiosos apenas apreciables al ojo sin manipular la obra o rastros de restauraciones anteriores, algunas poco afortunadas, que serían imposibles de detectar si no es en un laboratorio. Por ejemplo, se han localizado todas las tablas que en su día componían el retablo de Nuestra Señora de los Remedios, encargado por D. Pedro Mazuelos a finales del siglo XVI, actualmente repartidas en tres iglesias diferentes. Matías Díaz Padrón fue el primero que atribuyó la autoría de este retablo a Hendrick van Balen. pintor importantísimo de Amberes que fue compañero de Rubens y maestro de Van Dyck, influyendo mucho en su pintura.

Los especialistas belgas que hasta ahora han visto parte del trabajo, «están asombrados de la excepcionalidad de las pinturas y esculturas que conservamos en Canarias y están a la expectativa del resultado final. Este inventario será fundamental para estudiar y conservar nuestro patrimonio, para dar a conocer este importante legado y contribuir a situar a Canarias en la élite de los territorios culturales de Arte Flamenco», concluye Miguel Ángel Clavijo.

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