Coincidiendo con la publicación, Filmoteca Canaria divulga en línea la base de datos con la información recogida en sus dos primeros números

La Dirección General de Cultura y Patrimonio Cultural, a través del Instituto Canario de Desarrollo Cultural (ICDC), publica el tercer volumen del catálogo de rodajes en Canarias, una obra que recoge tanto producciones nacionales como internacionales realizadas en el archipiélago entre los años 1970 y 1990, un período de profundos cambios sociales y políticos. Además, coincidiendo con la publicación, divulga en su web la base de datos que recoge los dos primeros números de este inventario cinematográfico.

Con motivo de su cuarenta aniversario, Filmoteca Canaria encomendó al profesor Domingo Sola Antequera, del Departamento de Historia del Arte y Filosofía de la Universidad de La Laguna, la coordinación del tercer volumen del catálogo Rodajes en Canarias, un período de profundos cambios sociales y políticos. Durante estos años, la producción audiovisual en Canarias estuvo marcada por la transición democrática, el auge del nacionalismo y la evolución del sector turístico. Las películas y documentales reflejaron una identidad insular en construcción, influenciada por la lejanía con la Península y una creciente conciencia cultural y política. Uno de los hitos importantes de esos años fue el nacimiento de la “Asamblea de Cineastas Independientes Canarios” (ACIC) y, sobre todo, la creación de la Filmoteca Canaria en 1984 y el papel del cine en la promoción turística de Canarias.

Rodajes en Canarias 1970-1990   https://www.icdcultural.org/contenido-patrimonio-cultural/libro-rodajes-en-canarias-1971-1990

Este tercer catálogo se suma a los dos anteriores, coordinados respectivamente por Jorge Gorostiza y Enrique Ramírez Guedes, el primero ocupándose de las filmaciones desde 1896 a 1950 y el segundo entre 1961 y 1970. La información de este tercer catálogo ha sido recabada en los fondos documentales de Filmoteca Canaria, donde se realizó el vaciado hemero-bibliográfico, labores que se completaron con los trabajos en Filmoteca Española y en el Archivo General de la Administración de Alcalá de Henares (AGA), con numerosas entrevistas con profesionales del sector, así como con otras fuentes orales y consultas en cinematecas europeas. Asimismo, se revisaron las bases de datos de las dos universidades públicas canarias, especialmente el Fondo de Canarias de la Universidad de La Laguna, así como los de la Biblioteca Pública del Estado, la Memoria Digital de Lanzarote, Gran Canaria Espacio Digital y el fondo Blaauboer-Rodríguez Castillo.

En cuanto al número de rodajes por países se sigue, grosso modo, lo que ya había sucedido en décadas anteriores. Con relación al cine profesional Alemania es el más representado, con 34 filmaciones, seguido de Italia y Francia, con 11 y 10, respectivamente; algo menos tiene Reino Unido y Estados Unidos, que no llegan a la decena. El resto de nacionalidades es variopinta, con representación tan dispar como Taiwán, Suecia, Sudáfrica, México, Polonia, Liechtenstein o Venezuela, entre otras, en muchos casos trabajando en coproducción. Aun así, nuestro propio país es el que más se ha interesado por las ventajas de rodar en las islas, especialmente si hablamos de cine documental y, obviamente, de toda la producción amateur. En la misma nacionalidad quedan incluidos aquellos proyectos cuyos permisos de rodaje se pidieron, sus contratos comenzaron a firmarse, pero su puesta en marcha nunca se llevó a cabo; todos ellos recogidos por la prensa provocando múltiples e infundados rumores que podrían llevar al equívoco a futuros investigadores.

Base de Datos: www.icdcultural.org/catalogo-filmoteca-canaria

Coincidiendo con la publicación del catálogo de Rodajes en Canarias 1970-1991, Filmoteca Canaria divulga en línea la Base de Datos con la información recogida en sus dos primeros catálogos. Su diseño permite a los usuarios acceder de manera rápida y eficiente a una gran cantidad de información, facilitando investigaciones, análisis y comparaciones dentro de la industria y el estudio del séptimo arte.

Este recurso es fundamental tanto para la preservación de la memoria cultural como para el fomento de la investigación académica y profesional. Permite rastrear la evolución de estilos cinematográficos, analizar el impacto de determinadas producciones y contribuir al entendimiento de la historia del cine. Además, la sistematización de los datos contribuye a la toma de decisiones estratégicas en la industria, como la identificación de tendencias y la evaluación del rendimiento de ciertos géneros o talentos.

La base de datos cinematográfica va dirigida principalmente a un público especializado que incluye investigadores, académicos y estudiantes de cine, así como profesionales de la industria, como productores, directores y críticos. Sin embargo, también resulta valiosa para los entusiastas y amantes del cine que buscan profundizar en el conocimiento de la producción de una película, convirtiéndose en una herramienta accesible y enriquecedora para todo aquel interesado en la gran pantalla.

 

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El equipo seleccionado y sus tutores llegan a Gran Canaria, desde donde se diseminarán por las islas para crear nuevas historias para cine y televisión

El grupo cuenta con el apoyo profesional de varios de los guionistas más destacados del país

Una de las novedades del laboratorio será una jornada para adaptar guiones de teatro a cine y televisión, de acceso gratuito

IsLABentura Canarias ha dado el pistoletazo de salida al proceso creativo que dará forma a guiones de futuras películas y series sobre las islas. El equipo seleccionado en esta segunda edición se encuentra ya en el archipiélago para documentar las historias que les han valido su entrada en este codiciado laboratorio de guiones, del que forma parte también un prestigioso plantel de tutores, como son el premiado Fernando León de Aranoa, Lola Mayo, Jordi Calafí, Virginia Yagüe, Curro Royo, Ana Sanz-Magallón y Diana Rojo.

El primer encuentro es hoy en Gran Canaria, coincidiendo con el Festival Internacional de Cine de Las Palmas de Gran Canaria, y a partir de esta misma noche cada guionista se desplazará a la isla sobre la que va a escribir con la finalidad de documentarse. El grupo se diseminará por las siete islas, al haberse seleccionado dos guiones por cada uno de los siete territorios insulares y comenzarán después un proceso de escritura, acompañados de sus respectivos tutores, durante los próximos seis meses, y en formato presencial y virtual.

En Gran Canaria, entre otras acciones, tendrá lugar una de las novedades de este año: una jornada específica en la que se abordará la adaptación de guiones de teatro al cine y series de televisión. A nadie se le escapa que el auge de adaptaciones de novelas a guiones para la pantalla ha crecido de forma exponencial en los últimos años, sin embargo, poco se ha hablado del estrecho vínculo entre ambas disciplinas. Con esta iniciativa se quiere contribuir a despertar el interés de dramaturgos hacia esta nueva opción que abre Islabentura Canarias. Así mismo, se profundizará en la narrativa transmedia como herramienta para la creación audiovisual y teatral. Guillem Clua, Marta Buchaca, Luis Alcázar, Luis O’Malley, Soraya González y Severiano García son los expertos invitados.

La jornada tendrá lugar el sábado 22 de abril en el Museo Elder de la capital grancanaria, y será de acceso gratuito previa inscripción. Más información en islabenturacanarias.com

De otra parte, durante su estancia en el resto de las islas, el Gobierno de Canarias cuenta con la colaboración de los cabildos, que serán quienes faciliten las labores de recopilación de datos, testimonios que puedan estar vinculados a sus historias, visita a lugares de interés, así como a bibliotecas o archivos, o para entrevistarse con personas que les puedan aportar cualquier dato que pueda enriquecer estos relatos.

Un plantel de tutores y tutoras de alto nivel

De otra parte, otro de los grandes atractivos de este laboratorio se centra también en el prestigioso plantel de tutores y tutoras que colaboran en el proyecto. Entre ellos figura Fernando León de Aranoa (‘El buen patrón’, /seis Goyas, ‘Sintiéndolo mucho’, ‘Los lunes al sol’); Jordi Calafí (‘El Ministerio del Tiempo’, ‘Isabel’); Virginia Yagüe (‘Los niños salvajes’, Biznaga de Plata Mejor Guion; ‘La República’); Curro Royo (‘Desaparecidos’, ‘Hernán’; ‘Médico de Familia’, ‘Periodistas’); Lola Mayo (‘La mujer sin piano’/Concha de Plata FSS; ‘Lo que sé de Lola’/nominada Goya); y Ana Sanz Magallón (consultora de guion de ‘Verano 1993’, Premio Gaudí mejor guion y nominada Goya mejor guion, y de ‘La mujer del siglo’); y  Diana Rojo (‘Luimelia’, ‘El Ministerio del Tiempo’, ‘Amar es para siempre’.

Dos historias para cada isla

Cada participante se desplazará a la isla en la que se desarrolla su historia, que son de género muy variados: episodios históricos, tragedias familiares, feminismo, dramas intimistas, cuentas pendientes, terror, denuncia social, amor lésbico, espionaje y hechos reales, entre otros muchos.

Motivaciones para la selección y tutorización de cada proyecto:

GRAN CANARIA

Largometraje ‘Requisitos imprescindibles’, de Juan López Salvatierra, tutorizado por Fernando León de Aranoa. Se valora la calidez en la mirada hacia sus personajes, la ternura y el humor a la hora de abordar un contexto de precariedad laboral, su acierto en el tono. Siento la historia cercana, me siento familiarizado con su universo, responde al tipo de cine que me gusta ver y hacer. En los aciertos en el desarrollo del tratamiento veo que el autor tiene clara la historia que quiere contar.

Serie ‘La Guía’, de Juan Sánchez, tutorizada por Jordi Calafí. Proyecto enraizado en la Gran Canaria de finales de los años 80 donde la isla es un foco de atracción para el turismo LGTB. Su atrevida apuesta por revisitar la historia del colectivo en una década marcada por la aparición del Sida se complementa con un enfoque vitalista sobre la incipiente explotación comercial de los negocios destinados a ese público. Su propuesta argumental y sus variados personajes permiten un desarrollo narrativo muy interesante que además favorece la viabilidad de una coproducción internacional.

TENERIFE

Serie ‘La isla de Celia’, de Beatriz Arias, tutorizada por Jordi Calafí. Destaca por el retrato de su protagonista, una figura literaria, cuya estancia en Tenerife la influyó en la creación de su personaje más conocido, un icono infantil. El proyecto retrata la sociedad española de la primera mitad de los años 20, profundizando en el papel de la mujer, el mundo de la infancia y el amor lésbico. Su estructura narrativa clara y sus interesantes personajes demuestran, sin ninguna duda, que la autora domina las herramientas para lograr una serie potente.

Serie ‘Un extraño amanecer’, de Sergio Granda, tutorizada por Diana Rojo. A partir de un acontecimiento real sucedido en Tenerife, el autor aprovecha la propia ambivalencia de un informe desclasificado para construir una ficción potente y entretenida que explora de manera original la etapa de la Transición. Una historia de espionaje autóctona con implicaciones internacionales… y galácticas. Presenta perfiles de personajes con potencial, coherentes con la época y el universo donde transcurren los hechos.

LA GOMERA

Largometraje ‘La hereje’, de Mayte Castillo, tutorizado por Diana Rojo. Dentro del género, presenta una premisa muy original, que posibilita un universo genuino que la autora explora a partir de una protagonista enfrentada a cuestiones de vida o muerte. La temática que impregna la historia del siglo XVII tiene ecos que resuenan en la actualidad y abre una cuestión interesante y con gran potencial narrativo: cuando eres la única que va a la contra en una comunidad, ¿de quién es la conducta errática?

Largometraje ‘Perro viejo’, de Alejandro Cortés Calahorra, tutorizado por Ana Sanz-Magallón. Un protagonista tridimensional con conflictos profundos tanto internos como relacionales; temas universales y de actualidad como la soledad, la inmigración, los prejuicios, el maltrato; una trama oscura y pequeña pero muy emocionante… Se ha trabajado bien la documentación sobre Vallehermoso, La Gomera, para enraizar allí la biografía de los personajes y para sacar partido dramático a sus localizaciones.

LA PALMA

Largometraje ‘Calado’, de Judith Alzola Romero, tutorizado por Lola Mayo. Una historia que valora lo pequeño y lo cuidadoso, las labores de costura que vinculan a un grupo de mujeres de La Palma que encuentran en las tareas de artesanía refugio y fortaleza, entendiendo el trabajo manual como una forma de resistencia y de recreación de la alegría.

Serie ‘Malpaís’, de Lidia Fraga, tutorizada por Curro Royo. Una mujer vuelve a La Palma después de cumplir una condena de quince años por un terrible crimen que no cometió. Su objetivo es demostrar su inocencia. A pesar del tiempo transcurrido, el pasado espera a la protagonista con toda su crudeza y su violencia. A esto se une el presente de una isla que se reconstruye después de la erupción. Afortunadamente, como afirma el subtítulo del proyecto, «el amor nace en lugares insospechados»

LANZAROTE

Largometraje ‘La maleta’, de Goya Toledo, tutorizado por Fernando León de Aranoa. Se valora la minuciosidad y el cuidado en el desarrollo de sus personajes, la urdimbre de sus conflictos y relaciones, que genera la trama; el progreso de la historia, la reconstrucción de los lazos familiares de los protagonistas en pos de la recuperación de la normalidad perdida por la tragedia. Y la elección de su punto de vista: la mirada inocente de la menor de la familia, para la que la vida es, debería ser aún, un juego.

Largometraje ‘Fiesta negra’, de Guillermo Magariños, tutorizado por Lola Mayo. Se enfrenta al dolor y el renacimiento de un hombre que tiene poco que perder y es capaz de dar una vuelta completa a su vida y transformar su entorno cotidiano cuando se ve enfrentado a una muerte inminente. Resulta cautivador el detalle en el acercamiento al personaje y la disección de un mundo que se extingue, el de los carpinteros de ribera y el de los hombres que viven lentamente.

FUERTEVENTURA

Serie ‘La zafra’, de Laura J. García, tutorizada por Virginia Yagüe. Por el buen desarrollo estructural de la propuesta de una historia basada en hechos reales donde una realidad local y rural adquiere tintes de reivindicación ahondando en los derechos conseguidos por las mujeres en el ámbito sociolaboral posibilitando la exploración de personajes ricos y diversos con conflictos definidos y la apertura de distintas y variadas tramas.

Largometraje ‘Una suicida en Mafasca’, de Maite Pérez Astorga, tutorizado por Ana Sanz-Magallón. Una antiheroína con la que es imposible no empatizar y una gran galería de personajes secundarios para un “viaje de autoconocimiento” de estructura clásica, pero a la vez muy original, con un tono a caballo entre la comedia y el drama. La elección de Fuerteventura resulta muy coherente y se justifica por motivos visuales y también simbólicos.

EL HIERRO

Serie ‘Canarian Horror Stories’, de Indar Urrestarazu Sánchez, tutorizado por Virginia Yagüe. Por la amplitud del planteamiento y su inmersión en relatos autóctonos que permiten hacer una aproximación cultural y social a través de una propuesta dentro del género de terror que permite un posible desarrollo narrativamente atractivo e innovador potenciando personajes llamativos y sorprendentes.

Serie ‘Gregarias’, de Fran Ventura, tutorizada por Curro Royo. Historia de superación, de competición y camaradería ambientada en un mundo desconocido para el gran público: el ciclismo profesional femenino. Sus protagonistas son jóvenes atletas que deben dejarlo todo por un deporte que las llevará al límite en todos los aspectos. Está escrita con pasión y desde un profundo conocimiento del mundo que describe, los mejores ingredientes para contar una gran historia y conectar con el público.

IsLABentura Canarias es una iniciativa del Instituto Canario de Desarrollo Cultural del Gobierno de Canarias, a través de Canary Islands Film, que cuenta con la financiación de la Unión Europea a través de sus Fondos Next Generation y el Plan de Recuperación, Transformación y Resiliencia, gestionados por la vía de convocatoria de subvenciones a laboratorios e incubadoras del ICAA, del Ministerio de Cultura y Deporte.

El proyecto cuenta con la colaboración de PROEXCA Sociedad Canaria de Fomento Económico S.A., y con los siete cabildos insulares. Para los premios y reconocimientos finales cuenta con la colaboración de DAMA Derechos de Autor de Medios Audiovisuales, Filmarket Hub, Movistar+, CIMA Asociación de Mujeres Cineastas y de Medios Audiovisuales, Canary Islands International Film Market, Fundación Algo en común y Music Library. Para el primer encuentro cuenta con el Festival de Cine de Las Palmas de Gran Canaria como colaborador especial. Otros colaboradores esenciales son el Instituto Cervantes y el Clúster Audiovisual de Canarias.

 

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Ángel Víctor Torres: «Presentamos los mejores datos de la historia en un sector que el año pasado generó 15.300 contratos a profesionales técnicos y artísticos de las islas, el doble que en 2021»

En 2022 hubo 164 producciones nacionales e internacionales en todas las islas

Los rodajes de películas y series en Canarias se han duplicado en 2022 y supera, con creces, las cifras registradas en 2021, que eran las más altas hasta ahora. Más producciones nacionales e internacionales, más inversión y más contrataciones directas de profesionales técnicos y artísticos son los tres hitos más destacados de este periodo. Todo ello como resultado de una estrategia acertada que ha logrado incrementar las ya favorables ventajas fiscales, así como la necesaria colaboración interinstitucional para facilitar el desarrollo de esta industria.

Estas cifras han sido presentadas hoy por el presidente de Canarias, Ángel Víctor Torres, y por la responsable de Canary Island Film, Natacha Mora, en el Teatro Guiniguada. Torres hizo balance de la actividad en este subsector en 2022, en el que se rodaron en Canarias 164 producciones, entre películas, series, documentales, cortos y animación, que dejaron una inversión cercana a 224 millones de euros. El presidente remarcó que “son cifras históricas en un sector emergente que, además, generó 15.300 contratos directos a profesionales técnicos y artísticos de las islas, con independencia de proveedores”, cifra que casi duplica las 8.600 contrataciones que hubo en 2021. “Son datos que reflejan el buen nivel alcanzado por el sector local a la hora de trabajar en grandes producciones”, apuntó el presidente.

El aumento tan espectacular de la inversión respecto al número de películas es debido la potente apuesta que han hecho en las islas grandes productoras como Amazon Prime con ‘Jack Ryan’ o Apple TV con ‘Foundation’, por citar a algunas. El jefe del Ejecutivo destacó que “Canarias se está consolidando como destino referente de rodajes audiovisuales gracias a su potencial en localizaciones exteriores, pero también gracias a las ventajas fiscales, la estrategia promocional, la especialización del personal y las instalaciones de primer nivel que tenemos”.

Por su parte, Natacha Mora, resaltó que “estas cifras vuelven a confirmar el potencial que tiene esta industria en las Islas, en línea con la estrategia que desarrolla el Gobierno de Canarias para la diversificación de nuestra economía y la creación de empleo”. Un trabajo en equipo en el que participan también los cabildos insulares, a través de sus Film Commissions, PROEXCA, la ZEC y el sector privado local, englobados bajo la marca paraguas Canary Islands Film.

Cifras de 2022 y evolución

Ahondando en los datos y con la mirada puesta en los últimos cinco años, queda claro que los rodajes de cine y televisión son una actividad en auge. En 2018 se contabilizaron 79 producciones que dejaron 60 millones de ingresos. En 2019, fueron 122, con 48 millones; y en 2020 se alcanzaron 80 con 28 millones de euros (año de la pandemia). 2021 cerró con 155 producciones y más de 98 millones de euros de ingreso, mientras que en 2022 han sido 164 y una inversión de casi 224 millones. Cabe destacar que más del 20 % son series y películas de animación, una actividad que sigue en crecimiento en los dos últimos años, posiblemente asociado a la creciente presencia de empresas que se han instalado en el Archipiélago, atraídas también por las ventajas fiscales y la calidad de vida.

De las 164 producciones, 130 fueron de imagen real y 34 proyectos de animación. Entre las primeras figuran 25 largometrajes de ficción, 18 series de televisión, 37 documentales, 45 programas de televisión y 5 cortometrajes. Según le consta a Canary Islands Film, 28 proyectos se acogieron a los incentivos fiscales, aunque esta cifra es previsiblemente mayor en el caso de proyectos internacionales.

En este balance no se suman las acciones relacionadas con la publicidad, que ascienden a 256, aunque si están incluidas en el balance de ingresos económicos. Con ese dato el balance ascendería a 420 producciones audiovisuales. Otro dato a destacar es que varias de las producciones internacionales más potentes han rodado en varias islas, lo que también prueba el crecimiento de la capacidad de asistencia que ofrece actualmente el sector local.

Todo esto ha supuesto una inversión en las islas de más de 223.862.963 euros, teniendo en cuenta además que esta es una estimación a la baja, ya que no todas las producciones aportan este dato. En cuanto a empleo, esta actividad generó 15.320 contrataciones de personal técnico y artístico de las Islas. En esta cantidad no se incluye la contratación de proveedores. Durante el año se realizaron 5.483 días de rodaje repartidos en todas las islas (también el doble que el año anterior).

Películas y series más destacadas

La actividad ha sido desarrollada por empresas procedentes principalmente de EEUU, Suecia, Noruega, Francia, Alemania, UK y España. De la totalidad cabe destacar, entre otros muchos, las series internacionales ‘Foundation’, de Apple TV, que repite rodando su segunda temporada en varias islas, al igual que hizo con la primera; Jack Ryan, de Amazon Prime, con la cuarta temporada o El Zorro, de Amazon Prime; o el largo ‘The mother’, de Netflix. De ámbito nacional, están las series ’30 monedas (2º temporada); ‘Montecristo’ de Alberto Ruis para Amazon o ‘Bienvenidos a Edén’, de Brutal Media; así como las películas ‘El Salto’, de Benito Zambrano; ‘Mi otro Jon’, de Paco Arango o ‘La mujer dormida’ de Laura Alvea.

En el campo de la animación destacan, entre otros, la serie infantil ‘Pocoyó’; ‘Arcane’, una serie que parte del universo del videojuego League of Legends y que se posicionó como la de animación más vista en Netflix; Shark Academy, Body Town y Cuquin.

Promoción de Canarias como destino de rodajes

De otra parte, cabe recordar que la labor de promoción de las islas como destino de rodajes es continua, a través de Canary Islands Film, marca que lidera el Gobierno autónomo, pero con la coordinación y consenso de los cabildos, PROEXCA, la Zona Especial Canaria y las asociaciones regionales más representativas. Para ello está presente en las principales ferias y mercados del sector, entre ellas, European Film Market (Festival de Cine de Berlín), en Kidscreen (animación y entretenimiento) y Series Manía (series de televisión), Marché du Film (Cannes), el Industry Club (Festival de cine de San Sebastián), Mifa-Annecy (Francia, animación) o MIP Junior (Cannes), entre otros.

Asimismo, y en el marco de la estrategia para atraer esta actividad hacia las islas, el año pasado se llevó a cabo una acción en colaboración con el Gobierno de Estado que permitió traer a Canarias a una veintena de ejecutivos estadounidenses representantes plataformas y productoras audiovisuales de máximo nivel. El grupo pudo conocer de primera mano información práctica sobre ventajas fiscales y otros muchos atractivos que ofrecen las islas en el ámbito de la seguridad, variedad de paisajes o la disposición de medios técnicos y profesionales para dar cobertura a rodajes audiovisuales.

Del mismo modo, y ligado al laboratorio IsLABentura Canarias, en 2022 se desplazó a las islas una veintena de representantes de las principales productoras nacionales e internacionales que, además de interesarse por los guiones creados en el marco del laboratorio, se les informó también de las ventajas de rodar en este destino, pudiendo además conocer personalmente muchas de las localizaciones que ofrece el Archipiélago.

De otra parte, cabe destacar que desde Canary Islands Film se acomete cada año una muy cuidada estrategia publicitaria en los principales medios nacionales e internacionales especializados en el sector Audiovisual, como es el caso de World of Locations, Audiovisual 451 o LatAm Cinema, con el objetivo de reforzar la imagen de Canarias como destino para la creación y el rodaje de cine y series.

La plataforma web canaryislandsfilm.com creada por el Gobierno para centralizar toda la información de interés para las productoras que deseen rodar en las Islas recibió en 2022 más 500 consultas, que versaron sobre incentivos fiscales, búsqueda de localizaciones y contacto con el sector regional, mayoritariamente.

Listado de algunas de las producciones rodadas en 2022:

LARGOS INTERNACIONALES

• The Mother – largometraje EEUU – Netflix, Rodó en GC
• Catching Dust – largo EEUU – Rodó en FV
• The Abbys – largo SUECIA, Netflix, rodado en GC

 

LARGOS NACIONALES

• El salto, de Benito Zambrano, rodada en TF
• Mi otro Jon, de Paco Arango. Rodada en LP
• La mujer dormida, de Laura Alvea, rodada en GC

 

SERIES INTERNACIONALES

• Foundation T2 – serie EEUU, Apple TV, Rodada en LZ, FV, TF y LG
• Jack Ryan T4 – serie EEUU, Amazon, rodada en GC y TF
• A town called Malice – serie UK, Sky Studio – Rodada en TF
• El Zorro – serie EEUU, Amazon Prime con Secuoya Studios – rodó en GC

 

SERIES NACIONALES

• 30 monedas T2, de Alex de la Iglesia, rodada en TF
• Las noches de Tefía, de Buendía Estudios, rodada en TF
• Hit, de Joaquin Oristrel, de TVE, rodada en LP
• Montecristo, de Alberto Ruis Rojo, Secuoya para Amazon, rodada en TF
• Bienvenidos a Edén, de Brutal media, rodada en LZ

SERIES DE ANIMACIÓN

• Pocoyó, en GC
• Shark Academy, GC
• Arcane, GC
• Body Town, GC
• Cuquin, GC

 

PRODUCCIONES CANARIAS

• Gleich, largometraje de Nostrana Films – rodada en TF y EH
• Pobre Diablo, de Volcano Films, rodada en TF
• Voy a desaparecer, de Coré Ruiz, Imaco89 y Muak Canarias – rodada en GC

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La delegación de ejecutivos norteamericanos se desplaza a las Islas en el marco de una iniciativa organizada por la Secretaría de Estado de Telecomunicaciones e Infraestructuras Digitales, ICEX-Invest in Spain y Spain Film Commission

Esta actividad se inscribe en el Plan de Impulso al Sector Audiovisual ‘España, Hub Audiovisual de Europa’

 Una delegación de más de veinte ejecutivos estadounidenses se ha desplazado a Canarias para conocer las múltiples ventajas que ofrece el Archipiélago para el rodaje de producciones audiovisuales. La visita forma parte de una misión inversa de formación organizada por el Gobierno de España y Spain Film Commission, con un recorrido que ha hecho parada en Madrid, Sevilla y Canarias. El grupo estará a lo largo de todo el día de hoy, viernes 13 de mayo, en las Islas donde mantendrán reuniones de trabajo y realizará recorridos por varias localizaciones de Gran Canaria y Tenerife.

Esta visita a España ha sido organizada por la Secretaría de Estado de Telecomunicaciones e Infraestructuras Digitales, ICEX-Invest in Spain y Spain Film Commission, con la participación de casi medio centenar de representantes de compañías socias de la Motion Picture Association (MPA) de Estados Unidos y otras plataformas y empresas audiovisuales estadounidenses de máximo nivel. Cuenta además con la participación de Canarias en la coordinación logística de los diferentes encuentros técnicos y recorridos programados en las Islas, a través de las Film Commission de Gran Canaria y Tenerife, y Canary Islands Film.

En Canarias, la jornada comenzó con un encuentro a primera hora en Las Palmas de Gran Canaria, en el que intervinieron el presidente del Gobierno, Ángel Víctor Torres, y el titular del Cabildo Insular, Antonio Morales, y en el que estuvo presente una amplia representación de las entidades que participan en el desarrollo de esta industria en las Islas y el Clúster Audiovisual de Canarias, además de diferentes departamentos del propio Gobierno de España, Spain Film Commission y de Canarias implicados en la organización de esta misión.

El encuentro ha tenido una duración de una hora y se ha desarrollado con un marcado carácter técnico, centrado en la difusión de información práctica sobre ventajas fiscales y otros muchos atractivos que ofrecen las Islas, de especial interés para el grupo como la seguridad, la variedad de paisajes o la disposición de medios técnicos y profesionales para dar cobertura a rodajes audiovisuales. El resto de la mañana se ocupó en la visita a localizaciones en esta isla, para hacer lo propio en la de Tenerife durante la tarde, donde también se han programado reuniones con representantes de la industria local, en las que participará el presidente del Cabildo de Tenerife, Pedro Martín.

Datos de rodajes en Canarias

Cabe recordar que Canarias ha ido poco a poco consolidándose como un territorio preferente de rodajes por parte de productoras procedentes de múltiples países del mundo, entre las que destaca una marcada presencia de empresas estadounidenses de primera línea. Los datos recopilados en los últimos años así lo confirman, llegando incluso en 2021 a batir su propio récord, al contabilizar el rodaje de al menos 155 producciones nacionales e internacionales, que dejaron en las Islas una inversión de 98 millones de euros. Esta cantidad permitió además duplicar el número de contrataciones de profesionales del sector, sin incluir figurantes o proveedores, respecto a 2018.

Oportunidades y fortalezas para rodar e invertir en España  

El objetivo de la misión es reforzar entre los agentes estadounidenses el conocimiento de la industria audiovisual de España, poner en valor sus fortalezas, presentarles a los principales operadores y dar a conocer las oportunidades para rodar o invertir en nuestro país. Entre otros asuntos, se les ha informado sobre los cambios legislativos impulsados por el Gobierno (especialmente, en materia fiscal y de visados) y el esfuerzo inversor que está realizando España para convertirse en el Hub Audiovisual de Europa.

Esta actividad forma parte de las medidas puestas en marcha dentro del Plan de Impulso al Sector Audiovisual “España, Hub Audiovisual de Europa” (Spain Audiovisual Hub), lanzado por el Gobierno de España en marzo de 2021.

 

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Tras un año en versión online, los principales encuentros de negocio vinculado al cine retoman a partir de septiembre su formato habitual

Canary Islands Film estará en Series Mania, Conecta Fiction, Festival de San Sebastián, IBERSERIES, MIPCOM y Shooting Location Marketplace

En el primer trimestre de 2021 se han realizado en las Islas 36 proyectos de imagen real y 21 de animación, que dejaron 14 millones de euros

Tras más de un año sin poder acudir de forma presencial a los principales festivales y mercados de la industria cinematográfica mundial, que en su mayor parte se han celebrado en formato virtual debido a la pandemia sanitaria, Canarias retoma con fuerza su actividad promocional para captar nuevos rodajes en las Islas y promocionar el talento y la industria local. En su agenda para el último trimestre del año figuran dos destacados eventos presenciales que tienen su sede en Francia: Series Mania (Lille) y MIPCOM (Cannes) y cuatro en territorio español: Conecta Fiction (Pamplona), Festival de Cine de San Sebastián, IBERSERIES (Madrid) y Shooting Location Marketplace (Valladolid).

Según indica el viceconsejero de Cultura del Gobierno autónomo, Juan Márquez, “nuestra presencia en estos destacados mercados y festivales nacionales e internacionales se centrará fundamentalmente en promocionar el talento canario así como en la captación de inversiones que supongan una oportunidad real y tangible de diversificación económica de nuestras Islas”.

Se trata de citas de primer nivel relacionadas con esta industria en sus diferentes apartados, en las que estará presente Canary Islands Films, el sello que representa al Archipiélago en el exterior, en el que además del Gobierno (ICDC, Proexca y ZEC), participan los cabildos a través de sus Film Commission y la industria local. Asimismo, se han habilitado diferentes fórmulas para facilitar la asistencia de profesionales canarios que deseen acudir a estos mercados para establecer contactos que contribuyan a dar salida a sus proyectos.

Cabe señalar que, si bien la crisis sanitaria ha mermado mucho la trayectoria ascendente alcanzada por Canarias en los últimos años como plató de rodajes nacionales e internacionales, gracias en buena parte a la labor promocional de Canary Islands Film, la actividad del sector está siendo intensa en 2021. Según el balance del primer trimestre del año, las Islas han sido escenario de 36 proyectos de imagen real, en los que se incluyen largometrajes, series, documentales, publicidad y programas de televisión. A ello se suman 21 proyectos de animación de series y largometrajes, que en total dejaron en Canarias una inversión de 14 millones de euros aproximadamente.

Primeras citas promocionales

La nueva actividad promocional de Canarias comenzará este domingo 30 de agosto en Series Mania, mercado internacional de series de televisión que tiene lugar en Lille, Francia. Las islas tendrán un stand propio dentro del pabellón español, organizado por el ICEX.

Dos semanas más tarde, el 13 de septiembre se hará lo mismo en la quinta edición de Conecta Fiction, otro destacado mercado de ámbito internacional que tiene su sede en Pamplona, dedicado especialmente a coproducción y networking de series y de otros contenidos de ficción para TV.

Pocos días después, el 18 de septiembre será el Festival Internacional de Cine de San Sebastián, donde Canary Islands Film realizará un encuentro con agentes de la industria cinematográfica bajo el título ‘Canarias en foco’. Aquí se pondrá énfasis en algunas de las producciones canarias que están teniendo más éxito en la actualidad, así como en las subvenciones a la producción audiovisual que existen en las Islas, una iniciativa que sirve también para atraer otros apoyos hacia los proyectos que se están gestando en Canarias. En este marco se hablará también de incentivos fiscales, al objeto de actualizar la información derivada de las últimas modificaciones efectuadas a nivel nacional.

Paralelamente, Proexca apoyará una misión del Clúster Audiovisual de Canarias, a la que se han apuntado hasta ahora 13 productoras pertenecientes a esta asociación con diferentes iniciativas de índole comercial que tendrán lugar en el marco del Festival de Cine de San Sebastián.

También en septiembre, Canarias estará en IBERSERIES, un nuevo mercado vinculado a la industria audiovisual en español y portugués con sede en Madrid. Esta primera edición tendrá lugar del 27 de septiembre al 1 de octubre, y contará con un stand de las islas. En este nuevo encuentro internacional, el equipo canario participará en el panel ‘Aquí se grabó. Casos de éxito de turismo y cine’.

Agenda de octubre: Cannes y Valladolid

La agenda de Canary Islands Film para 2021 se completará en octubre con la asistencia al mercado MIPCOM, en Cannes, uno de los más interesantes de este ámbito y punto de reunión imprescindible para profesionales de ecosistema audiovisual; y al Shooting Location Marketplace, un mercado nuevo dedicado específicamente a localizaciones, con sede en Valladolid

MIPCOM celebrará su 37 edición entre los días 11 y 14 de octubre, y en ella, además de stand propio, Canary Islands Film cubrirá cuatro acreditaciones para profesionales canarios, cuyas plazas se adjudican por convocatoria pública. Por su parte, Shooting Location Marketplace será los días 21 y 22 de ese mismo mes como una nueva apuesta de ámbito internacional que nace con vocación de convertirse en plataforma de contacto comercial entre los destinos de rodaje y las productoras que se encuentran en busca de localizaciones.

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 Juan Márquez recuerda que el sector audiovisual forma parte de las estrategias de desarrollo económico de las Islas

Desde hace casi un año, el sector audiovisual en Canarias se encuentra en una situación de desventaja respecto a otras comunidades autónomas del país debido al retraso del Estado en dar a las Islas las condiciones fiscales que le corresponden. A día de hoy, siguen sin ejecutarse las modificaciones necesarias en el REF para acabar con esta situación.

Para el viceconsejero de Cultura del Gobierno de Canarias, Juan Márquez, “no existe ningún motivo que justifique este retraso, más en unos momentos tan difíciles como los que estamos viviendo en la actualidad y, sobre todo, porque el Audiovisual se estaba posicionando seriamente como una fuente de inversión y empleo alternativa. El retraso en la actualización del REF por parte de las Cortes Generales está favoreciendo que grandes producciones cinematográficas encuentren ahora mismo mejores condiciones en la Península que en Canarias, lo que es inadmisible porque la Ley obliga a dar un tratamiento compensatorio a Canarias”.

Cabe recordar que en mayo de 2020 el Gobierno español aprobó una serie de medidas para hacer frente al impacto del COVID, entre las que se encontraba un incremento de los incentivos fiscales aplicables a la producción audiovisual, así como un incremento en el límite de la cantidad que una empresa puede deducirse al invertir en cine. “El primero si se ha cumplido, y gracias a esto Canarias continúa ofreciendo las mejores ventajas fiscales del país, pero no sucede lo mismo con el segundo, pues mientras que en la Península el límite máximo deducible se fija en 10 millones de euros, en las Islas continúa siendo de 5’4 millones, cuando deberían ser 18 millones, lo que nos sitúa en desventaja respecto a las grandes producciones cinematográficas, y es ahí donde es urgente modificar el REF para corregir ese error”.

Esta situación está ocasionando inseguridad jurídica de cara a las productoras y a los inversores, “por lo que exigimos que esa modificación se lleva a la práctica con la máxima celeridad posible, siendo además un trámite fácil de resolver en el Congreso de los Diputados.

El viceconsejero de Cultura recuerda que el sector audiovisual en Canarias implica desarrollo estratégico para las islas, inversión, contratación, diversificación de nuestra economía, por lo que no vamos a permitir “que se vulnere la naturaleza del REF”.

(La fotografía que acompaña esta información corresponde al rodaje de ‘Fast & Furious 6’, cedida por cortesía de Universal Pictures)

 

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En la resolución provisional figura la producción de seis largometrajes y series para televisión y siete cortos, además del desarrollo de siete proyectos

El Gobierno de Canarias, a través de su Dirección General de Cultura, ha resuelto apoyar a un total de 20 nuevos proyectos audiovisuales presentados por empresas productoras de las Islas. La selección ha estado a cargo de un comité externo de expertos nombrado al efecto para esta convocatoria, a las que se presentaron 98 propuestas. En la resolución, aún de carácter provisional, figuran ayudas a la producción de 6 largometrajes cinematográficos y series para televisión, y 7 cortometrajes, además de otros siete proyectos en fase de desarrollo.

El director general de Cultura, Rubén Pérez, señala que se trata de una de las doce convocatorias que su departamento ha sacado este año para apoyar a las distintas disciplinas creativas. “Esta convocatoria específica para el sector audiovisual está dotada de más de un millón de euros, y viene a coincidir en el tiempo con la del pasado año, a la que se ha ampliado el plazo de realización de las películas seleccionadas hasta 2022, debido al parón y las dificultades que Covid 19. Los que resulten seleccionados ahora tendrán hasta 2024 para finalizar sus propuestas, además de beneficiarse de una serie de ventajas aplicadas para ambas que permite, entre otras, recibir el pago por adelantado de manera fraccionada”.

La resolución ha sido publicada hoy, lunes 9 de noviembre, por la Consejería de Educación, Universidades, Cultura y Deportes y está disponible para su consulta en www.gobiernodecanarias.org/cultura  (apartado Convocatorias). El plazo para aceptar las subvenciones se ha establecido en cinco días hábiles, que finalizan el próximo lunes 16 de noviembre.

Listado de proyectos seleccionados

En el apartado de Producción, el listado provisional incluye las películas de ficción “Matar cangrejos”, de Omar Razzak, y “Pobre diablo”, de Guillermo Polo Gandía, la serie de animación “Bodytown Kids”, de Pierre Paris, el documental animado “Refugiadas climáticas”, de David Baute, y los documentales “La hojarasca”, de Macu Machín y “Rave Culture”, de Eduardo Cubillo. Entre ellos se distribuirán 1.036.000 euros, con cantidades que oscilan entre 78.250 y 225.000 euros.

Entre los cortometrajes subvencionados encontramos dos de animación; “La elegida”, dirigido por Maxi Díaz, y “El último muflón”, de Omar Razzak y Shira Ukrainitz; el documental “Aitana” de Marina Fernández Alberti, y los cortos de ficción “La fianza”, de Eduardo Cubillo, “Las hadas vuelan al anochecer”, de Juan Manuel Villar, “Gliese”, de Jorge Guimerá, y “Bloom”, de Helena Girón y Samuel Martín Delgado. El presupuesto para este apartado asciende a 137.500 euros, que será distribuido con cantidades que oscilan entre 17.519 y 20.000 euros.

En el tercer apartado de la convocatoria, correspondiente a la fase de desarrollo de proyectos, figuran los documentales ‘El mapa para tocarte, de Mercedes Afonso, ‘Sugar Island’, de Johané Gómez y ‘Papagayo’, de Omar Razzak y Shira Ukrainitz; la serie de animación ‘Lea y Pop’, de Ernesto Mancha; y los largometrajes ‘La lucha’, de José Ángel Alayón, ‘Bajo risco’, de Helena Girón; ‘Mirando al mar’, de Dácil Manrique De Lara. La ayuda asciende en total a 206.250 euros, que se distribuye en cantidades que oscilan entre 26.250 y 30.000 euros.

Estos proyectos han sido valorados por un comité externo integrado por profesionales de reconocido prestigio y trayectoria sin vinculación con el sector audiovisual canario y que representan las diferentes formas fílmicas. La valoración se ha realizado por un sistema mixto de puntos objetivos y valoración subjetiva, que incluye la calidad creativa y la viabilidad económica del proyecto.

Los puntos objetivos se adjudicaron en función del número e importancia del personal canario contratado para el proyecto, el contenido canario, el porcentaje de gasto en empresas y personas canarias, la presencia de mujeres en puestos clave, el historial de los equipos artístico y técnico, y la financiación asegurada. Dado el elevado número de proyectos, la selección se dividió en dos grupos. En su conjunto, estuvo integrado por Alba Sotorra, productora, directora y guionista especializada en cine documental, Ana Sanz-Magallón, story editor, consultora de guión y guionista, Isona Admetlla, coordinadora del World Cinema Fund de la Berlinale, Fabrizia Palazzo, ejecutiva de ventas en Latido Films, Mónica Goyanes, productora y guionista, y Manuel Sicilia, productor, director y guionista especializado en animación.

Más datos sobre los proyectos seleccionados

LARGOS Y SERIES:

‘La hojarasca, producido por El Viaje Producciones Integrales Canarias y dirigido y coproducido por Macu Machín, se trata de un documental narra el viaje de tres hermanas en busca de perdón. El proyecto cuenta también con financiación del ICAA (Instituto de las Ciencias y Artes Audiovisuales dependiente del Ministerio de Cultura del gobierno de España).

‘Refugiadas climáticas’, coproducción de Tinglado Films con Ikiru Films y la francesa Godo Films, se trata de un documental animado sobre la lucha diaria de tres mujeres, en distintos lugares del planeta, que lo han perdido todo por efecto del cambio climático.

‘Rave culture’ es otro documental, coproducido por La Gaveta y la argentina Alandar Producciones, que explora el impacto del movimiento rave de finales de los 80 y principios de los 90, originado en Inglaterra y que rápidamente se extendió a todo el mundo.

‘Matar cangrejos’, coproducida por Tourmalet Films y la productora de Países Bajos IJswater Films, un drama ambientado en Tenerife a principios de los años 90 con la ley de Costas como telón de fondo. En 2019 ya recibió el apoyo de MEDIA Europa y el gobierno de Canarias en su fase de desarrollo y el del ICAA para producción.

‘Bodytown Kids’, serie de Anima Kitchent que combina animación e imagen real para contarnos las aventuras de Camila, una joven bióloga que, gracias a sus inventos, canta y se relaciona con las células de la escuela del equipo de defensa de Bodytown, explicándonos cómo funciona el cuerpo humano.

‘Pobre diablo’ es una coproducción de Volcano International Productions y Pobre Diablo A. I. E., una comedia negra sobre un escritor de frases aspiracionales que se ve obligado a viajar con el cadáver congelado de su hermano en el maletero.

PRODUCCIÓN DE CORTOMETRAJES

‘La fianza’, producido por La Gaveta Producciones, una comedia negra sobre un matrimonio que debe dejar su casa en alquiler con graves consecuencias para sus hobbies.

‘Aitana’, producido por El Viaje Producciones Integrales Canarias, un documental que arranca con la restauración de una casa familiar que agita recuerdos de tres generaciones.

‘Las hadas vuelan al anochecer’, producido por Insularia Creadores, una fábula en torno a una niña que busca al hada que le puso un marcapasos para que le dé un corazón como el de las demás niñas.

‘Gliese’, una producción de Tinglado Films, una ficción que desvela la más compleja e increíble conspiración de la historia cuando el protagonista se encuentra en el planeta del título.

‘Bloom’, producido por La Banda Negra y Samuel Martín Delgado, es un documental sobre la llegada al Teide, en 1989, de los invasores de Titán, recibidos por decenas de miles de personas.

‘La elegida’, producción animada de 3 Doubles Producciones que mezcla historia y fantasía en un cuento de terror ambientado en un orfanato para chicas guanches en Tenerife en 1527.

‘El último muflón’, producción animada de Tourmalet Films inspirada en la historia real del exterminio de los muflones que habían sido previamente introducidos en la isla de Tenerife.

PROYECTOS EN DESARROLLO

‘La lucha’, proyecto de El Viaje Producciones Integrales, un drama en el que una joven luchadora debe lidiar con la muerte prematura de su madre mientras se empeña en la creación de una escuela de lucha femenina.

‘Bajo risco’, proyecto de la Banda Negra ambientado en el siglo XVII en el que una joven morisca de la Graciosa intenta conseguir agua para llevarla de vuelta a su isla, pero se encuentra huyendo de los tratantes de esclavos que operaban en Lanzarote.

‘El mapa para tocarte’, documental de Lunática Producciones con la uruguaya Mutante Cine, explora la comunicación en una familia en la que uno de los miembros es diagnosticado con el síndrome de Asperger y una enfermedad rara conocida como PANDAS, que le provoca un trastorno obsesivo compulsivo extremo.

‘Sugar Island’, documental codesarrollado por Tinglado Films y la dominicana Guasábara Cine, explora la vida en las plantaciones de caña de azúcar en República Dominicana a través de la historia de una adolescente que se enfrenta a un embarazo no deseado.

‘Papagayo’, documental de Tourmalet films, sigue los pasos de sus autores por las contradicciones, cómicas y dramáticas que encuentran en la cuna de la civilización occidental: para la familia de uno es Palestina, para la familia de la otra es Israel.

‘Lea y Pop’, serie de animación de Anima Kitchent Canarias en coproducción con Anima Kitchent Media, es una comedia musical de episodios cortos que nos cuentan las aventuras y canciones de Lea y su hermano Pop.

‘Mirando al mar’, proyecto del Consorcio de Exportación Audiovisual de Canarias con un guión premiado en el laboratorio IsLABentura, es un drama de época que cuenta la historia de una joven palmera que espera el regreso de su marido, que ha emigrado a Venezuela.

 

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Respecto a la reanudación de la serie ‘Hierro’, el viceconsejero de Cultura señala que la prioridad es la protección de la población local, por lo que los test se realizarán antes y después de la llegada del equipo a la Isla

El Gobierno de Canarias ha consensuado con Movistar + y con las productoras de la serie ‘Hierro’ un estricto protocolo de seguridad que permitirá retomar en breve el rodaje de la segunda temporada de esta exitosa producción en la Isla. El Hierro, que es de los pocos lugares del país que ha entrado esta semana en la Fase 2 de la desescalada, se convierte así en el primer territorio del Archipiélago en reactivar los rodajes cinematográficos interrumpidos por el estado de alerta sanitaria.

Según indica el viceconsejero de Cultura y Patrimonio Cultural, Juan Márquez, las especiales condiciones de la isla de El Hierro, donde la incidencia de la pandemia ha sido prácticamente nula, “permiten afrontar este reto con garantías, siguiendo no obstante una larga lista de medidas muy exigentes tanto desde el punto de vista de los preparativos previos como respecto al desarrollo de las diferentes fases del rodaje”. ‘La prioridad –agrega- es la protección de la población local, por lo que los test se realizarán antes y después de la llegada del equipo a la Isla.”

Unas medidas preventivas que el propio Gobierno de Canarias se ocupará de supervisar y que incluyen entre otras la realización de test PCR a todo el equipo participante antes de desplazarse a Canarias, con un confinamiento previo en sus respectivos domicilios y otro periodo tras su llegada a la Isla, en la que se volverán a repetir estas pruebas. El desplazamiento se realizará en avión exclusivo para el equipo integrado por más de cien personas, y en las condiciones de distanciamiento establecidas.  El rodaje se podrá iniciar una vez se confirmen los resultados de la segunda prueba, siempre que se cumplan todas las normas dictadas en el citado protocolo.

Para Juan Márquez, “estamos convencidos de que la industria audiovisual puede ser en estos momentos uno de los sectores que más puede contribuir a la recuperación económica de Canarias, ya que a los muchos atractivos que ha ofrecido en los últimos años se unen ahora dos aspectos muy importantes: la menor incidencia de la pandemia respecto al resto de los territorios peninsulares, y el aumento de nuestros incentivos fiscales a los rodajes, que alcanzan actualmente hasta el 50 por ciento de deducción,  posicionándonos a la cabeza de Europa en esta materia ,e incluso me atrevería a decir que a nivel mundial”.

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Representantes del sello promocional se reúnen en Helsinki con los principales productores audiovisuales del país

Canary Islands Film, el sello paraguas para la promoción del Archipiélago como destino de rodajes de cine y televisión, se ha desplazado por primera vez a Finlandia con la finalidad de trasladar las ventajas del Archipiélago como escenario de películas y otros productos audiovisuales. En la mañana de hoy ha tenido lugar en Helsinki una reunión de trabajo organizada con la colaboración de la Asociación de Productores de Finlandia: APFI – Audiovisual Producers Finland, en la que han participado representantes de este sello promocional, así como productores canarios y finlandeses.

Las Islas continúan así una línea de misiones directas que en el pasado ha dado buenos resultados, como las celebradas en el año 2018 en Dinamarca y Suecia. En esta ocasión, el encuentro ha tenido lugar con destacados productores finlandeses, que han acogido con gran interés las ventajas que ofrece Canarias, tanto desde el punto de vista fiscal como en torno a su clima, paisajes, conectividad y seguridad.

En nombre de Canary Islands Film han participado: Natacha Mora, coordinadora del sello del Gobierno de Canarias; Mar Bianchi, de Proexca; Mónica Doreste, de Zona Especial Canaria; Raquel Díaz y Díaz, consejera de promoción económica, empleo, comercio, turismo y deportes del Cabildo de La Palma; María José Manso, de La Palma Film Commission; Nuria Guinnot, de Gran Canaria Film Commission; y Zulay Rodríguez, en nombre de Tenerife Film Commission.

En representación de la industria canaria se ha desplazado hasta Helsinki un nutrido grupo de productoras y productoras de servicios para el audiovisual, que respondieron a la convocatoria lanzada por Canary Islands Film: Alventio Audiovisual, Boudika Productions, Jugoplastika, Macaronesia Films, MTS Servicios, Sensograma Producciones y Seven Islands Film.

La delegación finesa estuvo integrada por las siguientes productoras: Luminoir, Dionysos Films, Tuotantoyhtiö Hihhihhii, Fire Monkey, Matila Röhr Productions, Komeetta, Banijay Finland, Moskito TV, EndemolShine, Tekele Productions, Yellow Film and TV y Helsinki Filmi.

El encuentro ha consistido en una primera presentación institucional, en la que Natacha Mora y Mónica Doreste compartieron información sobre el funcionamiento de los incentivos fiscales y otras ventajas de producir en Canarias, la Zona Especial Canaria, opciones para la coproducción, etc.  A continuación, Johanna Enäsuo de la productora finlandesa Matila Röhr Productions compartió su reciente experiencia de rodaje en Gran Canaria de la serie Peacemaker (aún no estrenada).

Tras la presentación, se han celebrado las reuniones individuales entre los productores finlandeses y los canarios, acompañado de un desayuno de networking.

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Reúne en Lanzarote a los representantes de todas las instituciones públicas que trabajan en Canarias para promocionar esta industria

A pocos kilómetros de donde se ruedan las últimas escenas de la superproducción de Marvel ‘Los Eternos’, en Lanzarote, tenía lugar ayer una reunión muy especial vinculada al cine en las Islas. Representantes de todas las instituciones públicas que trabajan en Canarias para promocionar y acoger rodajes en los distintos territorios insulares se sentaron alrededor de una mesa para hacer balance de las acciones emprendidas hasta ahora y consensuar propuestas para 2020, todo ello en el marco una estrategia en la que se trabaja hace tiempo para consolidar a las islas como territorio de referencia en el ámbito nacional e internacional.

Bajo la coordinación institucional de Canary Islands Film, allí estuvieron responsables técnicos de las Film Commission de prácticamente todos los Cabildos, además de la ZEC y de Proexca. En representación del Gobierno de Canarias participó también el director general de Cultura, Rubén Pérez, y su equipo técnico del departamento audiovisual de Canarias Cultura en Red. En total 17 personas en las que recae la labor de promover la industria audiovisual en el Archipiélago.

Precedió a esta reunión una pequeña visita a las localizaciones más demandadas de Lanzarote para conocer su situación, cuestiones relacionadas con permisos de rodaje y otras circunstancias, guiados por Ismael Curbelo, técnico responsable de la FC de Lanzarote. Así, pudieron observar el desmontaje de los campamentos donde se han rodado ‘Los Eternos’, además de otros escenarios como los elegidos por la serie ‘Black Mirror’ y ‘Doctor Who’, o las películas ‘Salir del ropero’ o ‘Los Abrazos Rotos’, entre otras.

La finalidad del recorrido era compartir experiencias relacionadas con la planificación de medidas de prevención y compensatorias para la conservación de nuestros espacios naturales protegidos, y de la gestión de los permisos de rodaje, entre otras muchas cuestiones que se relacionan con este tipo de actividad.

Durante la reunión se abordó también la estrategia promocional que se lleva a cabo desde Canary Islands Film para continuar atrayendo rodajes. Se hizo un repaso a los resultados obtenidos este año en los 13 mercados audiovisuales en los que se ha desplegado esta promoción y se consensuó ajustarlo a 11 para el año que viene por una cuestión de eficacia. ´

También se decidió reforzar las misiones directas a determinados países dados los buenos resultados obtenidos el pasado año con Dinamarca y Suecia, ampliándose ahora a Finlandia y Noruega, entre otros. Se incidirá también en las denominadas ‘misiones inversas’, que son aquellas que permiten traer posteriormente a grupos de empresas audiovisuales a las islas, ampliando este tipo de acciones el próximo año a productoras de efectos visuales, debido a la modificación de los incentivos fiscales relacionados con la postproducción en Canarias, y además tratándose de empresas cuyo perfil es muy interesante para la Zona Especial Canaria.

Paralelamente se acordó continuar facilitando la presencia de profesionales canarios en los mercados audiovisuales de ámbito nacional e internacional, así como la planificación de nuevos cursos de formación en colaboración con los diferentes cabildos insulares.

 

 

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